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     因?yàn)樵谟袟l件的空間內(nèi)，堆土為山?jīng)]辦法促成高聳、雄奇、自始至終的假山外穿，因此造園者愈來愈傾向于疊石為山，加上唐宋然后賞石、拜石、宴石的癖好成風(fēng)，最終人們到處宣傳佳石，以供賞玩及疊山之用。因?yàn)閻酆酶黝�，注釋各異，山石的品類也不斷增加，并有了專用的石譜，比方說北宋祖秀的《宣和石譜》、南宋杜綰的《云林石譜》、明代林有麟的《素園石譜》等，但并無非皆不同的山石都能用來堆疊假山的，因此明代計(jì)成在《園冶》中特列選石一章，加以闡述。
    園林專家陳從周教授在介紹了清末至民初的假山(陳氏稱之為“同光體”假山)無佳構(gòu)的因素后，在《疊山首重選石》一文中指出：“予嘗謂同光體假山其尚有要命之喪，蓋不重選石。選石者，疊山之首重事也。
    ”因而一般干假山之業(yè)者，必先深諳石性。總的來說古板所選的假山石料多以層積巖為重點(diǎn)，縱觀江南地域的園林假山，尤以太湖石假山和黃石假山為多。太湖石俗稱湖石，是產(chǎn)于太湖周邊一帶的石灰?guī)r，在歷史上尤其產(chǎn)于蘇州太湖洞庭西山一帶的太湖石最為有名，白居易自認(rèn)為：“石有聚族，太湖為最，羅浮、天竺之石次焉。
    ”(《太湖石記》)其它如江蘇宜興、浙江長興、安徽巢湖等地亦產(chǎn)類似太湖石的石種。
    太湖石性堅(jiān)而潤，嵌空穿眼，有宛轉(zhuǎn)險(xiǎn)怪之勢。色澤有青、白、灰、黑等。其質(zhì)油漆縱橫，籠絡(luò)起隱，遍多凹窩，由風(fēng)浪沖激而成的，謂之“彈子窩”。在宋代，采石人常佩戴錘鑿，潛入太湖深水中實(shí)施取鑿，再用大船、繩索，設(shè)木架絞出。
    還有一種肯定是“種石”，即對(duì)不了解綠色無害孔穴的，就使用人工鑿孔加眼，再沉于水中，放到到波浪沖激處沖刷，以售善價(jià)，但因時(shí)間長久，因此有“阿爹種石孫子收”的說法。
    現(xiàn)在則多用電動(dòng)工具實(shí)施加工、拋光。太湖石又有水、旱兩種，尤以水中者為貴，但因采石麻煩，現(xiàn)多用山中的旱石，縱使旱石大多枯而不潤，有的還常帶有土色，但堆疊好的假山只要是借以數(shù)年的雨水沖刷，自然會(huì)顯露出多孔玲瓏或嶙峋俏麗的形勢。
    太湖石屬于沉積巖中的石灰?guī)r，石灰?guī)r在高溫下易受雨水侵蝕，其溶蝕變形后，便整理了千差萬別的石灰?guī)r溶地貌，因?yàn)樽钤鐣?huì)在南斯拉夫的喀斯特山地，因此便賦名為喀斯特地貌(即巖溶地貌)。中國西南地域由大片古生代生物沉積巖層所導(dǎo)致的巖溶地貌，如廣西的石林、桂林山水等。
    凡是否與真的石灰?guī)r溶地貌的山體，在有裂隙的地方，由水的溶蝕而導(dǎo)致的山洞稱之為溶洞，如宜興的善卷洞、張公洞，蘇州洞庭西山的林屋洞等。另外溶有碳酸鈣的地下水具有較大的表面上張力，下滴時(shí)常吸附在洞頂，當(dāng)水量慢慢添加，重力大于吸附能力時(shí)才滴下來，因水分蒸發(fā)，水滴中的碳酸鈣積淀下來，年深日久，便會(huì)導(dǎo)致大大小小的鐘乳石。
    尋常優(yōu)質(zhì)的太湖石假山作品無不以石灰?guī)r溶地貌以及溶洞內(nèi)的溶蝕景觀實(shí)施摹擬造型的，如蘇州的環(huán)秀山莊假山仿自蘇州陽山的大石山景觀，它有假山洞、石室等模仿石灰?guī)r溶洞，洞頂采用穹隆頂或拱頂?shù)臋C(jī)關(guān)方法，逼真而又穩(wěn)定，縱使技巧經(jīng)驗(yàn)了二百多年而沒得有開裂走動(dòng)的情況，就是戈裕良本人所說：“只將大小石鉤帶聯(lián)絡(luò)，如造環(huán)橋法，能千年不壞。
    要如真山洞壑一般，最困難的是方稱能事。”(清?錢泳《履園叢話》)而蘇州惠蔭園的“小林屋”水假山則是仿自太湖西山的林屋洞所筑，洞壑深邃，玲瓏剔透，內(nèi)有一泓積水，洞之穹頂上懸有鐘乳石，沿洞壁筑有棧道，曲折迂回，堪與環(huán)秀山莊假山相媲美。
    黃石太湖石的玲瓏秀潤，歷來廣受園主人和造園疊山家的青睞，但因?yàn)樾∮谘芯�，至明末就已然不多了，因此晚明的�?jì)成在《園冶?
    選石》的“太湖石”條目中感喟道：“自古至今，采之以久，今尚鮮矣�！币蚨鴧堑赜幸恍┯腥藝L試隨地取材，采納黃石疊山。和計(jì)成另外代稍早的文震亨在其《長物志》中說：“堯峰石，近時(shí)始出，苔蘚叢生，古樸漂亮，以未經(jīng)采鑿，山中甚多，但不玲瓏耳。
    然正以不玲瓏，故佳。”堯峰石即產(chǎn)于蘇州近郊堯峰山的黃石，明末堯峰石的遵照，是造園疊山史上的大事，從這里黃石假山成了與太湖石假山比肩并列的假山流派。
    黃石假山在外穿上，仿效自然界山體的丹霞地貌，或沉積巖山體中的自然露頭的風(fēng)化景觀，從而創(chuàng)造出了一代新搭配假山名譽(yù)。黃石是沉積巖中的砂巖，棱角分明，輪廓呈折線，表現(xiàn)出蒼勁古拙、質(zhì)樸雄渾的臉龐特性，表現(xiàn)出出一種陽剛之美，與太湖石的陰柔之美，正好形式出不一樣的兩種搭配，因此廣受了造園疊山家的重視，計(jì)成評(píng)介道：“其質(zhì)堅(jiān)，不入斧鑿，其文古拙�！�…俗人只知其頑夯，而不知其妙。
    ”(《園冶》)為了形式這兩種山體的各類樂子，古代造園疊山家們常將這兩種山石用于同園中的各類地帶，以示對(duì)比，比方說揚(yáng)州個(gè)園四季假山中的夏山(湖石山)與秋山(黃石山)，蘇州耦園中的東花園假山(黃石山)與西花園假山(湖石山)等等。明末王心一在《歸田園居記》(即現(xiàn)蘇州拙政園的東部園林)中說：“東南諸山采用者，湖石，玲瓏細(xì)潤，白質(zhì)蘚苔，其法宜用巧，是趙松雪之宗派也。
    西北諸山采用者，堯峰，黃而帶青，古而近頑，其法宜用拙，是黃子久之風(fēng)軌也�！�(《歸田園居記》)趙松雪即元代大畫家趙孟，其所畫山水，點(diǎn)染工細(xì)，用太湖石還好形式其工巧秀潤的搭配;黃子久即元代著名山水畫家黃公望，用黃石堆疊的假山還好形式其氣勢雄渾的畫風(fēng)。
    這也是傳統(tǒng)疊山中的兩種各類的形式技巧。因此疊山技藝精絕者，必理解畫理。添加如產(chǎn)于廣東英德的英石、江蘇常州一帶的斧劈石、安徽宣城、寧國一帶的宣石等也常必須用在假而成山，但總的來說涉及較小，如揚(yáng)州園林素以“疊石勝”，但本地并不產(chǎn)石，石料都靠水運(yùn)，多靠鹽船壓艙回載，因此其假山石材的石種較多，石料也較小，峰巒也多用小石包鑲，如個(gè)園的冬山即以宣石堆疊形成，其石色潔白，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去，仿佛似積雪未消。
    因?yàn)槎询B假山的山石較為笨重，運(yùn)輸盤駁疑問，因此造園疊山家們多年來協(xié)和建議就地取材，因地制宜。所謂的選石，除了對(duì)堆疊假山的石材方法的選用之外，還包容對(duì)全部山石的大小、造型、紋理、色澤、質(zhì)地等的選用(相石)，因?yàn)榧偕降亩询B沒可能找到與圖紙制造相統(tǒng)一的相符單石，因而相石掇山是假山作品優(yōu)質(zhì)的要緊誘因，尋常優(yōu)質(zhì)的假山作品無不從選石有一些的。