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     塑石”就是引進明媚石紋、石型，依照人工塑造(創(chuàng)造)出來的“石頭”工藝品。剩余混凝土制品常見“塑木”亦是引進或眾多的樹明媚木頭紋理、樹的形狀，依照人工技能手法再發(fā)覺，塑造出來的“木料”或眾多的觀賞樹。
    人工塑造石頭的法子、石頭表面成效的處理手法各不相同，以及強求的表述辦法各類造就塑石成效的千差萬別。
    塑石的成功與否：首先看主體型體漂亮與否，焦點明顯、簡潔、顯然意境為上;另外才為部分小節(jié)的處理是否合理、適應大自然造物邏輯與否，這是逼真程度上的強求;下面看顏色處理是否接近大自然物侯所造就的成效，逼真程度能成功達到若干;稍后認真思考顏色的耐候性和穩(wěn)固性。
    塑石欣賞影響塑石成效成敗的根源有：1，工期;工期太短，一切工序都在緊急中完成，作品不可能成功達到愿望成效。2，價格;價格太低，保證工人工資能足額拿到手是第一主旨，下面認真思考老板有不有賺、能賺多少，之后才是作品做到哪一種程度;公司業(yè)績太好，人員不夠用，也是很大影響質感的一大根源。3，制作技術、水平;本行業(yè)有一定的藝術成分在里面，工人的藝術感覺和制作技巧的熟練程度也至關重要;完全不懂藝術的人是很難做出好的作品來的。
    4，設計方案;設計方案的好壞立刻影響到不同的成效的好與壞。設計方案是工人工作行為的回答目標(一般不詮釋作品與設計方案完全相同)，沒有方向的工作行為可想而知。5，甲方詮釋的明晰程度;鄙人曾遇某開發(fā)商的詮釋就很低“我不要求你們給我做的很好，只詮釋做這么一個東西對業(yè)主有一個部署就行”。
    6，施工方對利潤的注重程度。有一部分人是有這個想法的：“既銷售部門是一錘子交易(要管很多年)，利潤第一，能順風交接給甲方就一切OK了”;大部分人還是奉勸把工作作好，發(fā)覺一個更多的名譽(品牌)以有益于將來的長遠社會發(fā)展。正因為這樣，稱為客戶能夠理性的左右度和監(jiān)督整個過程。
    塑石景觀制作——上色山水景觀制作以明快、妙趣橫生、明晰，整體調節(jié)普遍為準則，不錯、富有提議為目的，最合理地依據(jù)流水造勢是造景工作中非常需要謹慎的的一環(huán)，正所以有山無水不成景。
    瀑布或流水流動的時尚品味方能很好地授予山體以靈魂，使平靜的山體“活”起來。人造山景關注有一些物件(如：亭、橋、塔、人物、動物)和植物的百搭與點綴，方能讓人造山景更趨于不錯。山水景觀制作，上色是各個山水制作工作中最要緊的一項。
    古人云：“三分畫七分裱”就是對一件作品稍后一道工序的贊賞，山體造型已分出遠近、高低、凹凸、受光面與背光面等種種關系，稍后用色彩把它們之間的這種大不了更好的形式出來。
    作品的好壞經(jīng)常取決于上色者對色彩的識別與整理以及對待工作的形勢，多看些油畫、水彩畫、水粉畫類的書籍，熟識地把持色彩與色彩之間的關系和表現(xiàn)方法。
    對所用的色彩整理，不光是調色，需要謹慎的的是對色彩的化學過程要有所認識(雖然難以避免脫色、褪色以及化學進展后的不舒適現(xiàn)象發(fā)生);上色要對所上的物體進行熱情看一下、歸納和整理，精確把握顏色的布局于調節(jié)。山體大小上色也有分別，例如說大山體其本身堆砌時，就已經(jīng)分出方面，上色時色彩反差應小一些;而小型山水，因為它體形小，制作時方面和小節(jié)都不是很最明顯，凹凸、高低、前后、左右間距都非常有限，它小于依靠色彩來時常整合。
    物體的深處染得更暗，明部染得更亮，把前后上下，陰陽分得更最明顯、更夸張，小于夸張的形式其機制與結構方能更好的看出山水成效。山體上色，一般情況下可分為：前重、后淡，上輕、下重，凹處冷，凸出處暖，這是上色的博彩。上色者必須尊循這一博彩。
    對整個山體上色亦是正因為如此，必須對整個山體有一個很好的識別，不可以只看局部，關注正確依據(jù)色彩在環(huán)境中的進展，做到聰明善變其次豐富，使不同的變得靈巧一些，小于這樣方能把色彩上好。所以，人造山上景觀不是一個簡單意義上的制作，利用多個科目上的綜合依據(jù)、技能(即變通)的處理。再來看看下面上色工序就可見其雜亂程度。
    上色工序：一，去掉所須上色物體上灰塵雜物，維持物體的干凈;雖然難以避免顏色脫落性水份流失和變樣;二，備好工具(空壓機、噴搶、顏料及存放顏料溶液的桶等等);三，做底色，用噴槍噴底色于物體陰凹處，噴時要有過渡。該深的深，該淺的淺，分出層次。
    四，上主色調，上主色調也要有一個度，有輕、重、緩、急之分。
    它一般與做底色相反，色調上的成效怎樣，要緊在于上色者個人對美感的內涵程度、對色彩的整理程度，這個不舒服一概而論。梵高在顏色的運用上就不被當時的審美觀所贊賞。五，噴色;噴色又分為兩種，一種是用空壓機噴槍噴出霧狀;另一種是手工用噴壺噴出點狀，這要分析風格決定;六，拼色;拼色是上一種顏色趁未干時及在局部涂畫其另一種顏色，讓其自然融和感染色彩紋理;七，涂刷;像畫畫一樣把調好的顏料涂在物體上;八，潑染;像畫潑墨山水畫一樣，把調制好的色漿從物體頂部一潑而致，任其流動所形成的顏色輪流成效。
    九，擦色;擦色是先把面色上好，待干后進行盛開再上底色，邊上邊擦，擦去凸面顏色，凹嘈處陰背面要輕擦或不擦，色彩過渡是依照擦拭的輕重程度形式的。十，彈色;是先上好底色，待干后用用漆刷或掃帚沾少量色漿掃彈在物體表面，凸出處有色，凹處無色，表現(xiàn)物體的陰陽成效。
    以上十種法子分析認真風格作相應的取舍和整合。上色首先用槍噴、壺灑、刷涂、筆描并用，這樣上出來的色才能有肌理、有質感、有重量感、有軟有硬、有血有肉。各類工具和工序另外用，依照色彩的脫節(jié)，以飽和顏色作明暗的交織、鮮灰的交織、冷暖的交叉，在脫節(jié)的配合中求得調節(jié)和普遍。
    一般大型山體把主調子組合之后，便在這組合的調子色系中找尋大不了，將山體所需要的顏色，關鍵是那些色彩強的，調整到一定空間中去，使之相互之間的調節(jié)變成色彩關系，色調中的色彩關系，要依照色相對比補充關系來形式。
    山體的色彩形式，法子是靈活善變的，不應該都是將所有色彩都統(tǒng)一在一個最明顯的色調中，首先是在色彩連合上做到整理，做到完善。如加上一些反差很大的色彩時常點綴，也能做到整理，它們依照面積上的色彩微差調整，相互之間的對比補充，虛實呼應等手段的處理，在整個山體上也能獲得均勻，調節(jié)。
    仿真景觀基本上說就是寫實，正因為這樣不可以太夸張、太太離奇，讓人很少贊賞。塑石(人工塑造石頭)、GRC塑石制作工藝過程一、塑石制作工藝:1，原石基礎上藝術加工：一般不心得在原石基礎上加工制作：水泥很難與一般石頭粘接(容易脫離--即便節(jié)約成本，也要做好防裂技巧);2，磚及建筑廢渣基音上藝術加工：從結構、力學來說是最合理的;可是從加工角度來說，不有益于取型、造勢，做出來的產(chǎn)品非常多的看上去粗獷而厚重——適當于矮小作品;3，鋼筋、鐵絲網(wǎng)作骨架結構(即GRC)：是理想的塑石加工工藝，克服了以上加工工藝的不足，整體性強。
    (1)，5米高以內的塑石，不要考慮鋼筋銹蝕過敏——鋼筋、鐵絲網(wǎng)困惑的是就可造型、取勢(水泥不會銹蝕);水泥厚度一般來看在3-5cm就能夠(2)，5米以上則需認真思考：鋼筋骨架銹蝕過后水泥承重過敏。
    應該要作防銹處理;水泥厚度一般在5cm以上;鐵絲網(wǎng)用作防裂技術，已經(jīng)落伍。我們現(xiàn)在通常作永久防裂處理(不包括水泥在制作過程中塌陷開裂或由于沉降造成的開裂)。
    作為觀賞類藝術品，不考慮人為副作用根源。
    鋼筋骨架結構，往往也被稱作GRC結構。二，GRC結構“翻制”制造工藝：1，優(yōu)點：來源于真石頭，無論是石頭形狀和表面成效都無異于真石頭;便于廠房施工，批量生產(chǎn);2，缺點：難于找到愿望的表現(xiàn)形式和尺寸，不可隨機造型，相當難成功達到愿望的技能成效;因為是塊狀結構的組合，容易開裂，很少修復;結合縫隙處理成效不理想。
    需要從大自然中無限制的尋找合適的、好看的石頭翻制(工序復雜)，下面將模具帶回用特種水泥極快翻制成型——完全凝固后——運輸?shù)绞┕がF(xiàn)場——再在鋼筋骨架上拼裝——接縫——上色(或在加工過程中，按一定比例調配好顏色直接加工成型)，一套模具應該生產(chǎn)產(chǎn)品3——5次以上。
    整塊石頭的分割塊(及模具)是一定不要隨手組裝的，也不可以隨機彎曲軟膜。只能認真思考整塊原石拆分、重組。
    市場上塑石作品一般分為三種產(chǎn)品：一種是：普通泥工制作的低等產(chǎn)品;因為他們沒有經(jīng)過培訓，毫無藝術修為(有的人就連繪畫素描圖紙也看不懂，怎能做出好產(chǎn)品?)，喜歡做他們習慣動作橫-平-豎-直;——產(chǎn)品另一種是：藝術工和普通泥工兼用;較為普遍;——藝術品第三種是：全部員工經(jīng)過培訓和實踐，實屬罕見。
    ——精品塑石考慮價格的根源有：1，設計方案的雜亂程度(簡單，適中，復雜)------按所需工時來認真思考;2，高度(所需鋼材、鋼管租賃等等決心成本);3，精度要求(工時問題);4，工期(工期短，必然造成不必要的浪費-人力);5，要求(主要體現(xiàn)在材料上：如本可以按正常程序操作的，甲方提出要求增加材料等等)。
    施工制造過程中當中，所選輔助材料應好考慮其與主材的粘接牢固程度、膨脹系數(shù)有沒有最合理等等。