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     塑石”就是通過浪漫石紋、石型，通過人工塑造(創(chuàng)造)出來的“石頭”收藏品。多出混凝土制品具有“塑木”亦是通過或各種不同的樹浪漫木頭紋理、樹的形狀，通過人造技術(shù)手法再生產(chǎn)，打造出來的“木料”或各種不同的觀賞樹。人工打造石頭的路子、石頭表面起到的作用的加工手法各不相同，以及期望的抒發(fā)途徑不一樣造就塑石起到的作用的千差萬別。
    塑石的成功與否：首先看主體型體美觀與否，焦點(diǎn)凸出、利索、突顯意境為上;其次才能是局部詳細(xì)的加工是否恰當(dāng)、符合大自然造物邏輯與否，這是逼真輕重上的期望;后面看顏色加工是否接觸大自然物侯所造就的起到的作用，逼真輕重可完成多少;下一步深思熟慮顏色的耐候性和穩(wěn)固性。塑石欣賞危害塑石起到的作用成敗的因素有：1，工期;工期太短，一切工序都在告急中做到，作品不可能完成理想起到的作用。
    2，價(jià)格;價(jià)格太低，確保工人工資可足額拿到手是第一主旨，后面深思熟慮老板有不有賺、可賺多少，之后才是作品做到哪一種輕重;公司業(yè)績(jī)太好，人員不夠用，也是嚴(yán)重危害質(zhì)地的一大因素。3，制作技術(shù)、水平;本行業(yè)有一定的藝術(shù)成分在里面，工人的藝術(shù)感覺和制作技巧的熟練程度也至關(guān)重要;完全不懂藝術(shù)的人是很難做出好的作品來的。
    4，設(shè)計(jì)方法;設(shè)計(jì)方法的好壞馬上危害到每個(gè)起到的作用的好與壞。設(shè)計(jì)方法是工人工作有為的回答方向(一般不要求作品與設(shè)計(jì)方法幾乎相同)，沒有方向的工作有為可想而知。5，甲方要求的逼真輕重;鄙人曾遇某開發(fā)商的要求就很低“我不要求你們給我做的很好，只要求做這么一個(gè)東西對(duì)業(yè)主有一個(gè)交代就行”。
    6，施工方對(duì)利潤(rùn)的注意輕重。有一相當(dāng)分量的人是有這個(gè)想法的：“既銷售部門是一錘子買賣(要管很多年)，利潤(rùn)第一，可順通交接給甲方就一切OK了”;大相當(dāng)分量的人還是期望把工作作好，生產(chǎn)一個(gè)尤其形象(品牌)以助于將來的長(zhǎng)遠(yuǎn)變化。
    故而，做客戶理當(dāng)理性的把持度和監(jiān)督整個(gè)使用的具體方法。塑石景觀制作——上色山水景觀制作以標(biāo)致、妙趣橫生、逼真，整體調(diào)整總得為準(zhǔn)繩，可以、富有創(chuàng)造為目的，平均地采取流水造勢(shì)是造景工作中十分小心的一環(huán)，正意旨有山無水不成景。
    瀑布或流水流動(dòng)的動(dòng)感可以很好地授予山體以靈魂，使寂靜的山體“活”起來。人造山景仍然有一些物件(如：亭、橋、塔、人物、動(dòng)物)和植物的百搭與裝點(diǎn)，可以讓人造山景更趨于可以。山水景觀制作，上色是每種山水制作工作中最重點(diǎn)的一項(xiàng)。古人云：“三分畫七分裱”就是對(duì)一件作品下一步一道工序的認(rèn)同，山體造型已分出遠(yuǎn)近、高低、凹凸、受光面與背光面等很多關(guān)系，下一步用色彩把它們之間的這種感情更好的展現(xiàn)的出來。
    作品的好壞往往取決于上色者對(duì)色彩的清楚與分解以及處理工作的形勢(shì)，多看些油畫、水彩畫、水粉畫類的書籍，清晰地明白色彩與色彩之間的關(guān)系和表現(xiàn)方法。對(duì)所用的色彩分解，不光是調(diào)色，小心的是對(duì)色彩的化學(xué)方向要有所認(rèn)識(shí)(雖然難以避免脫色、褪色以及化學(xué)成長(zhǎng)后的不良現(xiàn)象發(fā)生);上色要對(duì)所上的物體進(jìn)行具體去瞟、總結(jié)和分解，精確把握顏色的布局于調(diào)整。
    山體大小上色也有甄別，比如大山體其本身堆砌時(shí)，就已經(jīng)分出次別，上色時(shí)色彩反差應(yīng)小一些;而小型山水，因?yàn)樗�體形小，制作時(shí)次別和詳細(xì)都不是很明顯，凹凸、高低、前后、左右間距都十分有限，它基本是依靠色彩來實(shí)施整理。物體的深處染得更暗，明部染得更亮，把前后上下，陰陽分得更明顯、更大化，基本是大化的展現(xiàn)的其原理與布局可以更好的看出山水起到的作用。山體上色，一般情況下可分為：前重、后淡，上輕、下重，凹處冷，凸出處暖，這是上色的怎么玩。
    上色者絕對(duì)尊循這一怎么玩。對(duì)整個(gè)山體上色亦是如此，絕對(duì)對(duì)整個(gè)山體有一個(gè)很好的清楚，一定不宜只看局部，仍然正確采取色彩在環(huán)境中的成長(zhǎng)，做到靈便易變還有豐富，使每個(gè)變得靈活一些，基本是這樣可以把色彩上好。
    所以，人造山上景觀不是一個(gè)簡(jiǎn)單意義上的制作，利用多個(gè)科目上的總結(jié)采取、技術(shù)(即變通)的加工。再來看看下面上色工序就可見其困難程度。上色工序：一，解決掉所須上色物體上灰塵雜物，繼續(xù)物體的干凈;雖然難以避免顏色丟掉和變樣;二，備好工具(空壓機(jī)、噴搶、顏料及存放顏料溶液的桶等等);三，做底色，用噴槍噴底色于物體陰凹處，噴時(shí)要有過渡。
    該深的深，該淺的淺，分出層次。四，上主色調(diào)，上主色調(diào)也要有一個(gè)度，有輕、重、緩、急之分。
    它一般與做底色相反，色調(diào)上的起到的作用怎樣，重點(diǎn)在于上色者個(gè)人對(duì)美術(shù)的知識(shí)輕重、對(duì)色彩的分解輕重，這個(gè)不舒適一概而論。梵高在顏色的運(yùn)用上就不被當(dāng)時(shí)的審美觀所肯定。五，噴色;噴色又分為兩種，一種是用空壓機(jī)噴槍噴出霧狀;另一種是手工用噴壺噴出點(diǎn)狀，這要根據(jù)情形決策;六，拼色;拼色是上一種顏色趁未干時(shí)及在局部涂畫其另一種顏色，讓其自然融和發(fā)生了色彩紋理;七，涂刷;像畫畫一樣把調(diào)好的顏料涂在物體上;八，潑染;像畫潑墨山水畫一樣，把調(diào)制好的色漿從物體頂部一潑而致，任其流動(dòng)所形成的顏色轉(zhuǎn)變起到的作用。
    九，擦色;擦色是先把面色上好，待干后進(jìn)行封閉再上底色，邊上邊擦，擦去凸面顏色，凹嘈處陰背面要輕擦或不擦，色彩過渡是通過擦拭的程度展現(xiàn)的的。十，彈色;是先上好底色，待干后用用漆刷或掃帚沾少量色漿掃彈在物體表面，凸出處有色，凹處無色，表現(xiàn)物體的陰陽起到的作用。
    以上十種路子根據(jù)具體情形作適宜的取舍和整理。
    上色首先用槍噴、壺灑、刷涂、筆描并用，這樣上出來的色才能有肌理、有質(zhì)感、有重量感、有軟有硬、有血有肉。
    種種工具和工序之外用，通過色彩的脫離，以飽和顏色作明暗的交織、鮮灰的交織、冷暖的互相，在脫離的配合中求得調(diào)整和總得。
    一般大型山體把主調(diào)子整理之后，便在這整理的調(diào)子色系中問一下感情，將山體所需要的顏色，由其是那些色彩強(qiáng)的，調(diào)整到一定空間中去，使之互相之間的調(diào)整產(chǎn)生色彩關(guān)系，色調(diào)中的色彩關(guān)系，要通過色相對(duì)比補(bǔ)充關(guān)系來展現(xiàn)的。山體的色彩展現(xiàn)的，路子是靈活易變的，不一定都是將所有色彩都統(tǒng)一在一個(gè)明顯的色調(diào)中，首先是在色彩確定上做到調(diào)理，取得齊全。
    如加上一些反差很大的色彩實(shí)施裝點(diǎn)，也能做到調(diào)理，它們通過面積上的色彩微差調(diào)整，互相之間的了解了補(bǔ)充，虛實(shí)呼應(yīng)等手段的處理，在整個(gè)山體上也能獲得對(duì)等，調(diào)整。仿真景觀基本上說就是寫實(shí)，故而一定不宜太大化、太荒謬，讓人不能肯定。
    塑石(人工塑造石頭)、GRC塑石制作工藝使用的具體方法一、塑石制作工藝:1，原石基礎(chǔ)上藝術(shù)加工：一般不心得在原石基礎(chǔ)上加工制作：水泥很難與基本情況下石頭粘接(容易脫離--即便節(jié)約成本，也要做好防裂手段);2，磚及建筑廢渣根基上藝術(shù)加工：從結(jié)構(gòu)、力學(xué)來說是平均的;最難的是從加工角度來說，不助于取型、造勢(shì)，做出來的產(chǎn)品非常多看起來粗獷而厚重——合適于矮小作品;3，鋼筋、鐵絲網(wǎng)作骨架結(jié)構(gòu)(即GRC)：是理想的塑石加工工藝，克服了以上加工工藝的不足，整體性強(qiáng)。
    (1)，5米高以內(nèi)的塑石，不要考慮鋼筋銹蝕感染——鋼筋、鐵絲網(wǎng)無奈方便與造型、取勢(shì)(水泥不會(huì)銹蝕);水泥厚度幾乎在3-5cm即可以(2)，5米以上則需深思熟慮：鋼筋骨架銹蝕過后水泥承重感染。
    一定要作防銹加工;水泥厚度一般在5cm以上;鐵絲網(wǎng)用作防裂技術(shù)，已經(jīng)落伍。我們現(xiàn)在通常作永久防裂處理(不包括水泥在制作過程中塌陷開裂或由于沉降造成的開裂)。作為觀賞類藝術(shù)品，不考慮人為不利作用因素。鋼筋骨架布局，一般說來也被稱作GRC布局。
    二，GRC結(jié)構(gòu)“翻制”制造工藝：1，優(yōu)點(diǎn)：來源于真石頭，無論是石頭形狀和表面起到的作用都無異于真石頭;便于廠房施工，批量生產(chǎn);2，缺點(diǎn)：難于找到理想的模樣和尺寸，不可隨手造型，非常難完成理想的技術(shù)起到的作用;因而是塊狀布局的組合，一不留神就開裂，不能修復(fù);結(jié)合縫隙處理起到的作用不理想。肯定要從大自然中無限制的尋找合適的、好看的石頭翻制(工序復(fù)雜)，后面將模具帶回用特種水泥較快翻制成型——完全凝固后——運(yùn)輸?shù)绞┕がF(xiàn)場(chǎng)——再在鋼筋骨架上拼裝——接縫——上色(或在加工過程中，按一定比例調(diào)配好顏色直接加工成型)，一套模具可以生產(chǎn)產(chǎn)品3——5次以上。
    整塊石頭的分割塊(及模具)是不能夠靚麗組裝的，也一定不宜隨手彎曲軟膜。只能深思熟慮整塊原石拆分、重組。
    市場(chǎng)上塑石作品一般分為三種產(chǎn)品：一種是：普通泥工制作的低等產(chǎn)品;因?yàn)樗麄儧]有經(jīng)過培訓(xùn)，毫無藝術(shù)修為(有的人就連繪畫素描圖紙也看不懂，怎能做出好產(chǎn)品?)，欣賞做他們習(xí)慣動(dòng)作橫-平-豎-直;——產(chǎn)品另一種是：藝術(shù)工和普通泥工兼用;較為普遍;——藝術(shù)品第三種是：全部員工經(jīng)過培訓(xùn)和實(shí)踐，實(shí)屬罕見。
    ——精品塑石考慮價(jià)格的因素有：1，設(shè)計(jì)方案的困難程度(簡(jiǎn)單，適中，復(fù)雜)------按所需工時(shí)來深思熟慮;2，高度(所需鋼材、鋼管租賃等等決意成本);3，精度要求(工時(shí)問題);4，工期(工期短，必然造成不必要的浪費(fèi)-人力);5，要求(主要體現(xiàn)在材料上：如本可以按正常程序操作的，甲方提出要求增加材料等等)。施工制作過程中當(dāng)中，所選幫助材料應(yīng)好考慮其與主材的粘接牢固程度、膨脹系數(shù)是否平均等等。