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     塑石”就是引進(jìn)青春石紋、石型，通過人工塑造(創(chuàng)造)出來的“石頭”工藝品。多余混凝土制品具有“塑木”亦是引進(jìn)或各種不同的樹青春木頭紋理、樹的形狀，通過人為文明手法再感覺，引起出來的“木料”或各種不同的觀賞樹。人工引起石頭的好方法、石頭表面見效的處理手法各不相似，以及希望的表達(dá)方法各式引起塑石見效的千差萬別。
    塑石的成功與否：主要看主體型體華麗與否，議題凸出、簡潔、凸顯意境為上;其次方可是也有步驟的處理是否恰當(dāng)、適合大自然造物邏輯與否，這是逼真水平上的希望;隨后看顏色處理是否接近大自然物侯所引起的見效，逼真水平有把握成功達(dá)到幾多;最后思考顏色的耐候性和穩(wěn)固性。塑石欣賞影響塑石見效成敗的緣由有：1，工期;工期太短，一切工序都在倉促中實現(xiàn)，作品不可能成功達(dá)到理想見效。
    2，價格;價格太低，擔(dān)保工人工資有把握足額拿到手是第一情況，隨后思考老板有不有賺、有把握賺多少，之后才是作品做到哪一種水平;公司業(yè)績太好，人員不夠用，也是非常大影響質(zhì)量的一大緣由。3，制作技術(shù)、水平;本行業(yè)有一定的藝術(shù)成分在里面，工人的藝術(shù)感覺和制作技巧的熟練程度也至關(guān)重要;完全不懂藝術(shù)的人是很難做出好的作品來的。
    4，設(shè)計謀略;設(shè)計謀略的好壞立刻影響到各家見效的好與壞。設(shè)計謀略是工人工作行為的回答對象(一般不要求作品與設(shè)計謀略完全相同)，沒有方向的工作行為可想而知。5，甲方要求的明晰水平;鄙人曾遇某開發(fā)商的要求就很低“我不要求你們給我做的很好，只要求做這么一個東西對業(yè)主有一個部署就行”。6，施工方對利潤的留心水平。
    有一因子人是有這個想法的：“既然工廠是一錘子生意(要管很多年)，利潤第一，有把握通暢交接給甲方就一切OK了”;大因子人還是期盼把工作作好，感覺一個更多的就品象(品牌)以助于將來的長遠(yuǎn)衰落。故此，當(dāng)客戶需要理性的把握度和監(jiān)查整個使用的方法。
    塑石景觀制作——上色山水景觀制作以清涼、妙趣橫生、明晰，整體調(diào)理共同為辦法，應(yīng)該、富有建議為目的，適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用流水造勢是造景工作中特地需要謹(jǐn)慎的的一環(huán)，正所說有山無水不成景。
    瀑布或流水流動的品味能夠很好地給出山體以靈魂，使沉靜的山體“活”起來。人造山景關(guān)注有一些物件(如：亭、橋、塔、人物、動物)和植物的配合與美化，能夠讓人造山景更趨于應(yīng)該。山水景觀制作，上色是基本上每個山水制作工作中最重要的一項。古人云：“三分畫七分裱”就是對一件作品最后一道工序的認(rèn)可，山體造型已分出遠(yuǎn)近、高低、凹凸、受光面與背光面等各式關(guān)系，最后用色彩把它們之間的這種關(guān)系更好的顯露的出來。
    作品的好壞常常取決于上色者對色彩的看看與分析以及對待工作的跡象，多看些油畫、水彩畫、水粉畫類的書籍，穩(wěn)當(dāng)?shù)亓私馍�彩與色彩之間的關(guān)系和表現(xiàn)方法。
    對所用的色彩分析，不光是調(diào)色，需要謹(jǐn)慎的的是對色彩的化學(xué)經(jīng)過要有所認(rèn)識(雖然難以避免脫色、褪色以及化學(xué)變化后的錯誤現(xiàn)象發(fā)生);上色要對所上的物體進(jìn)行仔細(xì)看看、匯總和分析，準(zhǔn)確多了把握顏色的搭建于調(diào)理。山體大小上色也有區(qū)別，比如說大山體其本身堆砌時，就已經(jīng)分出級別，上色時色彩反差應(yīng)小一些;而小型山水，因為它體形小，制作時級別和步驟都不是很最顯著，凹凸、高低、前后、左右間距都特地有限，它僅有依靠色彩來進(jìn)行調(diào)。
    物體的深處染得更暗，明部染得更亮，把前后上下，陰陽分得更最顯著、更大化，僅有大化的顯露的其功能與布局能夠更好的看出山水見效。
    山體上色，一般情況下可分為：前重、后淡，上輕、下重，凹處冷，凸出處暖，這是上色的平特。上色者能遵守這一平特。對整個山體上色亦是所以，能對整個山體有一個很好的看看，不能只看局部，關(guān)注正確運(yùn)用色彩在環(huán)境中的變化，做到靈便善變還有豐富，使各家變得輕盈一些，僅有這樣能夠把色彩上好。
    所以，人造山上景觀不是一個簡單意義上的制作，而是多個科目上的整理運(yùn)用、文明(即變通)的處理。
    再來看看下面上色工序就可見其雜亂程度。上色工序：一，清理所須上色物體上灰塵雜物，保持物體的凍膠型;雖然難以避免顏色掉落和惡化;二，備好工具(空壓機(jī)、噴搶、顏料及存放顏料溶液的桶等等);三，做底色，用噴槍噴底色于物體陰凹處，噴時要有過渡。
    該深的深，該淺的淺，分出層次。四，上主色調(diào)，上主色調(diào)也要有一個度，有輕、重、緩、急之分。它一般與做底色相反，色調(diào)上的見效怎樣，重要在于上色者個人對藝術(shù)的修復(fù)水平、對色彩的分析水平，這個不容易一概而論。
    梵高在顏色的運(yùn)用上就不被當(dāng)時的審美觀所肯定。五，噴色;噴色又分為兩種，一種是用空壓機(jī)噴槍噴出霧狀;另一種是手工用噴壺噴出點狀，這要依照情況而定;六，拼色;拼色是上一種顏色趁未干時及在局部涂畫其另一種顏色，讓其自然融和導(dǎo)致色彩紋理;七，涂刷;像畫畫一樣把調(diào)好的顏料涂在物體上;八，潑染;像畫潑墨山水畫一樣，把調(diào)制好的色漿從物體頂部一潑而致，任其流動所形成的顏色輪流見效。
    九，擦色;擦色是先把面色上好，待干后進(jìn)行怒綻再上底色，邊上邊擦，擦去凸面顏色，凹嘈處陰背面要輕擦或不擦，色彩過渡是通過擦拭的強(qiáng)弱顯露的的。
    十，彈色;是先上好底色，待干后用用漆刷或掃帚沾少量色漿掃彈在物體表面，凸出處有色，凹處無色，表現(xiàn)物體的陰陽見效。
    以上十種好方法依照認(rèn)真情況作合意的取舍和調(diào)。上色主要用槍噴、壺灑、刷涂、筆描并用，這樣上出來的色才能有肌理、有質(zhì)感、有重量感、有軟有硬、有血有肉。
    各式工具和工序另外用，通過色彩的分開，以飽和顏色作明暗的交織、鮮灰的交織、冷暖的相互，在分開的整理中求得調(diào)理和共同。一般大型山體把主調(diào)子連合之后，便在這連合的調(diào)子色系中找尋關(guān)系，將山體所需要的顏色，關(guān)鍵是那些色彩強(qiáng)的，調(diào)整到一定空間中去，使之相互之間的調(diào)理發(fā)現(xiàn)色彩關(guān)系，色調(diào)中的色彩關(guān)系，要通過色相對比補(bǔ)充關(guān)系來顯露的。
    山體的色彩顯露的，好方法是靈活善變的，不完美都是將所有色彩都統(tǒng)一在一個最顯著的色調(diào)中，主要是在色彩組織上做到幫助，達(dá)到完善。如加上一些反差很大的色彩進(jìn)行美化，也能做到幫助，它們通過面積上的色彩微差調(diào)整，相互之間的遵照補(bǔ)充，虛實呼應(yīng)等手段的處理，在整個山體上也能獲得平衡，調(diào)理。仿真景觀基本上說就是寫實，故此不能太大化、太黑，讓人不能肯定。
    塑石(人工塑造石頭)、GRC塑石制作工藝使用的方法一、塑石制作工藝:1，原石基礎(chǔ)上藝術(shù)加工：一般不希望在原石基礎(chǔ)上加工制作：水泥很難與平常石頭粘接(容易脫離--即便節(jié)約成本，也要做好防裂訣竅);2，磚及建筑廢渣根本上藝術(shù)加工：從結(jié)構(gòu)、力學(xué)來說是適當(dāng)?shù)?最困難的是從加工角度來說，不助于取型、造勢，做出來的產(chǎn)品很多的瞧上去粗獷而厚重——相應(yīng)于矮小作品;3，鋼筋、鐵絲網(wǎng)作骨架結(jié)構(gòu)(即GRC)：是理想的塑石加工工藝，克服了以上加工工藝的不足，整體性強(qiáng)。
    (1)，5米高以內(nèi)的塑石，不要考慮鋼筋銹蝕難處——鋼筋、鐵絲網(wǎng)困惑的是方便與造型、取勢(水泥不會銹蝕);水泥厚度平常在3-5cm就能(2)，5米以上則需思考：鋼筋骨架銹蝕過后水泥承重難處。完美要作防銹處理;水泥厚度一般在5cm以上;鐵絲網(wǎng)用作防裂技術(shù)，已經(jīng)落伍。我們現(xiàn)在通常作永久防裂處理(不包括水泥在制作過程中塌陷開裂或由于沉降造成的開裂)。
    作為觀賞類藝術(shù)品，不考慮人為壞處緣由。鋼筋骨架布局，基本情況下也被稱作GRC布局。二，GRC結(jié)構(gòu)“翻制”制造工藝：1，優(yōu)點：來源于真石頭，無論是石頭形狀和表面見效都無異于真石頭;便于廠房開工，批量生產(chǎn);2，缺點：難于找到理想的癥狀和尺寸，不可隨意造型，十分難成功達(dá)到理想的文明見效;因而是塊狀布局的組合，容易開裂，不能修復(fù);結(jié)合縫隙處理見效不理想。
    肯定要從大自然中無限制的尋找合適的、好看的石頭翻制(工序復(fù)雜)，隨后將模具帶回用特種水泥高興翻制成型——完全凝固后——運(yùn)輸?shù)绞┕がF(xiàn)場——再在鋼筋骨架上拼裝——接縫——上色(或在加工過程中，按一定比例調(diào)配好顏色直接加工成型)，一套模具完美生產(chǎn)產(chǎn)品3——5次以上。
    整塊石頭的分割塊(及模具)是避免隨心組裝的，也不能隨意彎曲軟膜。只能思考整塊原石拆分、重組。市場上塑石作品一般分為三種產(chǎn)品：一種是：普通泥工制作的低等產(chǎn)品;因為他們沒有經(jīng)過培訓(xùn)，毫無藝術(shù)修為(有的人就連繪畫素描圖紙也看不懂，怎能做出好產(chǎn)品?
    )，喜歡做他們習(xí)慣動作橫-平-豎-直;——產(chǎn)品另一種是：藝術(shù)工和普通泥工兼用;較為普遍;——藝術(shù)品第三種是：全部員工經(jīng)過培訓(xùn)和實踐，實屬罕見。——精品塑石考慮價格的緣由有：1，設(shè)計方案的雜亂程度(簡單，適中，復(fù)雜)------按所需工時來思考;2，高度(所需鋼材、鋼管租賃等等打算成本);3，精度要求(工時問題);4，工期(工期短，必然造成不必要的浪費(fèi)-人力);5，要求(主要體現(xiàn)在材料上：如本可以按正常程序操作的，甲方提出要求增加材料等等)。
    施工步驟當(dāng)中，所選輔助材料應(yīng)充足考慮其與主材的粘接牢固程度、膨脹系數(shù)是否適當(dāng)?shù)鹊取?/p>