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     因在規(guī)定的空間內(nèi)，堆土為山很難塑造高聳、雄奇、一如既往的假山塑形，于是造園者徐徐重視于疊石為山，加上唐宋稍后賞石、拜石、宴石的癖好成風(fēng)，最終人們到處宣傳佳石，以供觀賞及疊山之用。
    因愛好不一樣，配置要求各異，山石的品類也不斷增加，并初見了專門的石譜，如北宋祖秀的《宣和石譜》、南宋杜綰的《云林石譜》、明代林有麟的《素園石譜》等，但并并不是每個的山石都應(yīng)該用來堆疊假山的，于是明代計成在《園冶》中特列選石一章，加以論述。
    園林專家陳從周教授在匯總了清末至民初的假山(陳氏稱之為“同光體”假山)無佳構(gòu)的緣故后，在《疊山首重選石》一文中指出：“予嘗謂同光體假山其再有要命之喪，蓋不重選石。選石者，疊山之首重事也。
    ”于是普通做假山之業(yè)者，必先深諳石性。一般來看前衛(wèi)所選的假山石料多以層積巖為主要，縱觀江南地區(qū)的園林假山，尤以太湖石假山和黃石假山為多。太湖石戰(zhàn)勝湖石，是產(chǎn)于太湖周邊一帶的石灰?guī)r，在歷史上尤以產(chǎn)于蘇州太湖洞庭西山一帶的太湖石最為有名，白居易認(rèn)為：“石有聚族，太湖為最，羅浮、天竺之石次焉。
    ”(《太湖石記》)其它如江蘇宜興、浙江長興、安徽巢湖等地亦產(chǎn)類似太湖石的石種。太湖石性堅而潤，嵌空穿眼，有宛轉(zhuǎn)險怪之勢。色澤有青、白、灰、黑等。
    其質(zhì)油漆縱橫，籠絡(luò)起隱，遍多凹窩，由風(fēng)浪沖激而成的，謂之“彈子窩”。在宋代，采石人常攜帶錘鑿，潛入太湖深水中時時取鑿，再用大船、繩索，設(shè)木架絞出。還有一種必須是“種石”，即對不了解自然孔穴的，就基于人工鑿孔加眼，再沉于水中，放置于到波浪沖激處沖刷，以售善價，但因時間長遠，于是有“阿爹種石孫子收”的說法。現(xiàn)在則多用電動工具時時加工、拋光。
    太湖石又有水、旱兩種，尤以水中者為貴，但因采石被阻礙，現(xiàn)多用山中的旱石，雖說旱石大多枯而不潤，有的還常帶有土色，但堆疊好的假山倘若借以數(shù)年的雨水沖刷，自然會表現(xiàn)出多孔玲瓏或嶙峋俏麗的姿態(tài)。太湖石屬于沉積巖中的石灰?guī)r，石灰?guī)r在高溫下易受雨水侵濕，其溶蝕變形后，便組合了千差萬別的石灰?guī)r溶地貌，因最早發(fā)覺在南斯拉夫的喀斯特山地，于是便稱謂為喀斯特地貌(即巖溶地貌)。
    中國西南地區(qū)由大片古生代生物沉積巖層所造成的巖溶地貌，如廣西的石林、桂林山水等。凡有石灰?guī)r溶地貌的山體，在有裂隙的地方，由水的溶蝕而造成的山洞稱之為溶洞，如宜興的善卷洞、張公洞，蘇州洞庭西山的林屋洞等。
    另外溶有碳酸鈣的地下水具有比較多的表層張力，下滴時常吸附在洞頂，當(dāng)水量慢慢增長，重力大于吸附能力時才滴下來，因水分蒸發(fā)，水滴中的碳酸鈣積淀下來，年深日久，便會造成大大小小的鐘乳石。日常優(yōu)秀的太湖石假山作品無不以石灰?guī)r溶地貌以及溶洞內(nèi)的溶蝕景觀時時摹擬造型的，如蘇州的環(huán)秀山莊假山仿自蘇州陽山的大石山景觀，它有假山洞、石室等仿造石灰?guī)r溶洞，洞頂采用穹隆頂或拱頂?shù)臉?gòu)造技巧，逼真而又硬硬的，雖說體會了二百多年而木初見開裂走動的情況，就比如戈裕良本人所說：“只將大小石鉤帶聯(lián)絡(luò)，如造環(huán)橋法，應(yīng)該千年不壞。
    要如真山洞壑一般，最難的是方稱能事�！�(清?
    錢泳《履園叢話》)而蘇州惠蔭園的“小林屋”水假山則是仿自太湖西山的林屋洞所筑，洞壑深邃，玲瓏剔透，內(nèi)有一泓積水，洞之穹頂上懸有鐘乳石，沿洞壁筑有棧道，曲折迂回，堪與環(huán)秀山莊假山相媲美。
    黃石太湖石的玲瓏秀潤，歷來體會到園主人和造園疊山家的青睞，但因少于開拓，至明末就已經(jīng)不能了，于是晚明的計成在《園冶?選石》的“太湖石”條目中感喟道：“自古至今，采之以久，今尚鮮矣。
    ”于是吳地有點開始有人嘗試隨地取材，依照黃石疊山。和計成另外代稍早的文震亨在其《長物志》中說：“堯峰石，近時始出，苔蘚叢生，古樸簡約，以未經(jīng)采鑿，山中甚多，但不玲瓏耳。
    然正以不玲瓏，故佳�！眻蚍迨�即產(chǎn)于蘇州近郊堯峰山的黃石，明末堯峰石的應(yīng)用，是造園疊山史上的大事，如今黃石假山成了與太湖石假山比肩并列的假山流派。
    黃石假山在塑形上，模仿自然界山體的丹霞地貌，或沉積巖山體中的自然露頭的風(fēng)化現(xiàn)象，從而讓創(chuàng)造出了一代新巧搭假山名聲。黃石是沉積巖中的砂巖，棱角分明，輪廓呈折線，顯示出蒼勁古拙、質(zhì)樸雄渾的穿裝備的樣子能量，找到出一種陽剛之美，與太湖石的陰柔之美，正好顯露出的出獨特的的兩種巧搭，于是體會到了造園疊山家的懂得，計成評介道：“其質(zhì)堅，不入斧鑿，其文古拙。
    ……俗人只知其頑夯，而不知其妙。”(《園冶》)為了顯露出的這兩種山體的不一樣趣味，古代造園疊山家們常將這兩種山石用于同園中的不一樣地區(qū)，以示對比，如揚州個園四季假山中的夏山(湖石山)與秋山(黃石山)，蘇州耦園中的東花園假山(黃石山)與西花園假山(湖石山)云云。
    明末王心一在《歸田園居記》(即現(xiàn)蘇州拙政園的東部園林)中說：“東南諸山采用者，湖石，玲瓏細(xì)潤，白質(zhì)蘚苔，其法宜用巧，是趙松雪之宗派也。西北諸山采用者，堯峰，黃而帶青，古而近頑，其法宜用拙，是黃子久之風(fēng)軌也�！�(《歸田園居記》)趙松雪即元代大畫家趙孟，其所畫山水，點染工細(xì)，用太湖石也正是顯露出的其工巧秀潤的巧搭;黃子久即元代著名山水畫家黃公望，用黃石堆疊的假山也正是顯露出的其氣常雄渾的畫風(fēng)。
    這也是傳統(tǒng)疊山中的兩種不一樣的顯露出的經(jīng)驗。于是疊山技藝精絕者，必熟悉畫理。一系如產(chǎn)于廣東英德的英石、江蘇常州一帶的斧劈石、安徽宣城、寧國一帶的宣石等也常用于假而成山，但一般來看領(lǐng)域較小，如揚州園林素以“疊石勝”，但本地并不產(chǎn)石，石料都靠水運，多靠鹽船壓艙回載，于是其假山石材的石種較多，石料也較小，峰巒也多用小石包鑲，如個園的冬山即以宣石堆疊而成，其石色潔白，遠遠看過去，儼然似積雪未消。
    因堆疊假山的山石對比笨重，運輸盤駁難題，于是造園疊山家們一向推薦就地取材，因地制宜。所謂的選石，除了對堆疊假山的石材類別的挑選之外，還囊括對認(rèn)真山石的大小、造型、紋理、色澤、質(zhì)地等的挑選(相石)，因假山的堆疊沒可能找到與圖紙研制相一樣的對應(yīng)單石，于是相石掇山是假山作品優(yōu)秀的必要誘因，日常優(yōu)秀的假山樣品無不從選石有點開始的。