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     因?yàn)樵谟袟l件的空間內(nèi)，堆土為山很少打造高聳、雄奇、一成不變的假山造型，正因?yàn)檫@樣造園者慢慢側(cè)重于疊石為山，加上唐宋以后賞石、拜石、宴石的癖好成風(fēng)，當(dāng)時(shí)人們到處訪(fǎng)問(wèn)佳石，以供觀賞及疊山之用。
    因?yàn)閻?ài)好各樣，說(shuō)明各異，山石的品類(lèi)也更加宏偉，并滋生了專(zhuān)門(mén)的石譜，比方說(shuō)北宋祖秀的《宣和石譜》、南宋杜綰的《云林石譜》、明代林有麟的《素園石譜》等，但并不是每個(gè)的山石都不錯(cuò)用來(lái)堆疊假山的，正因?yàn)檫@樣明代計(jì)成在《園冶》中特列選石一章，加以詮釋。園林專(zhuān)家陳從周教授在分辨了清末至民初的假山(陳氏稱(chēng)之為“同光體”假山)無(wú)佳構(gòu)的因?yàn)楹�，在《疊山首重選石》一文中指出：“予嘗謂同光體假山其含有致命之喪，蓋不重選石。
    選石者，疊山之首重事也�！币虼朔彩歉杉偕街畼I(yè)者，必先深諳石性�？偟膩�(lái)說(shuō)古板所選的假山石料多以層積巖為重點(diǎn)，縱觀江南地帶的園林假山，尤以太湖石假山和黃石假山為多。
    太湖石消除湖石，是產(chǎn)于太湖周邊一帶的石灰?guī)r，在歷史上尤以產(chǎn)于蘇州太湖洞庭西山一帶的太湖石最為有名，白居易發(fā)現(xiàn)：“石有聚族，太湖為最，羅浮、天竺之石次焉。
    ”(《太湖石記》)其它如江蘇宜興、浙江長(zhǎng)興、安徽巢湖等地亦產(chǎn)類(lèi)似太湖石的石種。太湖石性堅(jiān)而潤(rùn)，嵌空穿眼，有宛轉(zhuǎn)險(xiǎn)怪之勢(shì)。色澤有青、白、灰、黑等。其質(zhì)紋理縱橫，籠絡(luò)起隱，遍多凹窩，由風(fēng)浪沖激而成的，謂之“彈子窩”。在宋代，采石人常攜帶錘鑿，潛入太湖深水中堅(jiān)持取鑿，再用大船、繩索，設(shè)木架絞出。
    還有一種那就是“種石”，即對(duì)不懂天然無(wú)害孔穴的，就依據(jù)人工鑿孔加眼，再沉于水中，放到到波浪沖激處沖刷，以售善價(jià)，但因時(shí)間長(zhǎng)遠(yuǎn)，正因?yàn)檫@樣有“阿爹種石孫子收”的說(shuō)法。現(xiàn)在則多用電動(dòng)工具堅(jiān)持加工、拋光。
    太湖石又有水、旱兩種，尤以水中者為貴，但因采石不方便，現(xiàn)多用山中的旱石，縱然旱石大多枯而不潤(rùn)，有的還常帶有土色，但堆疊好的假山倘若借以數(shù)年的雨水沖刷，自然會(huì)詮釋出多孔玲瓏或嶙峋俏麗的形態(tài)。
    太湖石屬于沉積巖中的石灰?guī)r，石灰?guī)r在高溫下易受雨水侵蝕，其溶蝕變形后，便配合了千變?nèi)f化的石灰?guī)r溶地貌，因?yàn)樽钤绺杏X(jué)在南斯拉夫的喀斯特山地，正因?yàn)檫@樣便賦名為喀斯特地貌(即巖溶地貌)。中國(guó)西南地帶由大片古生代生物沉積巖層所形成的巖溶地貌，如廣西的石林、桂林山水等。
    凡有沒(méi)有真石灰?guī)r溶地貌的山體，在有裂隙的地方，由水的溶蝕而形成的山洞稱(chēng)之為溶洞，如宜興的善卷洞、張公洞，蘇州洞庭西山的林屋洞等。除此之外溶有碳酸鈣的地下水具有比較多的的地方張力，下滴時(shí)常吸附在洞頂，當(dāng)水量慢慢炫出，重力大于吸附能力時(shí)才滴下來(lái)，因水分蒸發(fā)，水滴中的碳酸鈣積淀下來(lái)，年深日久，便會(huì)形成大大小小的鐘乳石。
    平常成功的太湖石假山作品無(wú)不以石灰?guī)r溶地貌以及溶洞內(nèi)的溶蝕景觀堅(jiān)持摹擬造型的，如蘇州的環(huán)秀山莊假山仿自蘇州陽(yáng)山的大石山景觀，它有假山洞、石室等仿造石灰?guī)r溶洞，洞頂采用穹隆頂或拱頂?shù)臋C(jī)關(guān)訣竅，逼真而又強(qiáng)硬，縱然經(jīng)歷了二百多年而沒(méi)滋生開(kāi)裂走動(dòng)的景象，就想戈裕良本人所說(shuō)：“只將大小石鉤帶聯(lián)絡(luò)，如造環(huán)橋法，不錯(cuò)千年不壞。
    要如真山洞壑一般，但是方稱(chēng)能事。
    ”(清?錢(qián)泳《履園叢話(huà)》)而蘇州惠蔭園的“小林屋”水假山則是仿自太湖西山的林屋洞所筑，洞壑深邃，玲瓏剔透，內(nèi)有一泓積水，洞之穹頂上懸有鐘乳石，沿洞壁筑有棧道，曲折迂回，堪與環(huán)秀山莊假山相媲美。
    黃石太湖石的玲瓏秀潤(rùn)，歷來(lái)受到園主人和造園疊山家的青睞，但因?yàn)榇斡陂_(kāi)發(fā)，至明末就已是很難了，正因?yàn)檫@樣晚明的計(jì)成在《園冶?選石》的“太湖石”條目中感慨道：“自古至今，采之以久，今尚鮮矣。
    ”因此吳地已經(jīng)有人嘗試隨地取材，按照黃石疊山。和計(jì)成除此之外代稍早的文震亨在其《長(zhǎng)物志》中說(shuō)：“堯峰石，近時(shí)始出，苔蘚叢生，古樸經(jīng)典，以未經(jīng)采鑿，山中甚多，但不玲瓏耳。
    然正以不玲瓏，故佳�！眻蚍迨�即產(chǎn)于蘇州近郊堯峰山的黃石，明末堯峰石的運(yùn)用，是造園疊山史上的大事，從現(xiàn)在黃石假山成了與太湖石假山比肩并列的假山流派。黃石假山在造型上，仿效自然界山體的丹霞地貌，或沉積巖山體中的自然露頭的風(fēng)化表象，故而創(chuàng)造出了一代新外形假山品象。
    黃石是沉積巖中的砂巖，棱角分明，輪廓呈折線(xiàn)，呈現(xiàn)出蒼勁古拙、質(zhì)樸雄渾的面龐特征，顯示出出一種陽(yáng)剛之美，與太湖石的陰柔之美，正好顯出的出獨(dú)特的的兩種外形，正因?yàn)檫@樣受到了造園疊山家的看重，計(jì)成評(píng)介道：“其質(zhì)堅(jiān)，不入斧鑿，其文古拙。
    ……俗人只知其頑夯，而不知其妙�！�(《園冶》)為了顯出的這兩種山體的各樣歡樂(lè)，古代造園疊山家們常將這兩種山石用于同園中的各樣地域，以示對(duì)比，比方說(shuō)揚(yáng)州個(gè)園四季假山中的夏山(湖石山)與秋山(黃石山)，蘇州耦園中的東花園假山(黃石山)與西花園假山(湖石山)等等。明末王心一在《歸田園居記》(即現(xiàn)蘇州拙政園的東部園林)中說(shuō)：“東南諸山采用者，湖石，玲瓏細(xì)潤(rùn)，白質(zhì)蘚苔，其法宜用巧，是趙松雪之宗派也。
    西北諸山采用者，堯峰，黃而帶青，古而近頑，其法宜用拙，是黃子久之風(fēng)軌也�！�(《歸田園居記》)趙松雪即元代大畫(huà)家趙孟，其所畫(huà)山水，點(diǎn)染工細(xì)，用太湖石絕對(duì)是顯出的其工巧秀潤(rùn)的外形;黃子久即元代著名山水畫(huà)家黃公望，用黃石堆疊的假山絕對(duì)是顯出的其氣勢(shì)雄渾的畫(huà)風(fēng)。這也是傳統(tǒng)疊山中的兩種各樣的顯出的本領(lǐng)。
    正因?yàn)檫@樣疊山技藝精絕者，必熟悉畫(huà)理。一系如產(chǎn)于廣東英德的英石、江蘇常州一帶的斧劈石、安徽宣城、寧國(guó)一帶的宣石等也常最好還是用在假而成山，但總的來(lái)說(shuō)范疇較小，如揚(yáng)州園林素以“疊石勝”，但本地并不產(chǎn)石，石料都靠水運(yùn)，多靠鹽船壓艙回載，正因?yàn)檫@樣其假山石材的石種較多，石料也較小，峰巒也常用小石包鑲，如個(gè)園的冬山即以宣石堆疊形成，其石色潔白，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看過(guò)去，儼然似積雪未消。
    因?yàn)槎询B假山的山石對(duì)比笨重，運(yùn)輸盤(pán)駁疑問(wèn)，正因?yàn)檫@樣造園疊山家們一向?qū)＜彝扑]隨地取材，因地制宜。所謂的選石，除了對(duì)堆疊假山的石材類(lèi)型的運(yùn)行之外，還囊括對(duì)細(xì)細(xì)山石的大小、造型、紋理、色澤、質(zhì)地等的運(yùn)行(相石)，因?yàn)榧偕降亩询B沒(méi)機(jī)會(huì)找到與圖紙打造相同樣的可以在單石，因此相石掇山是假山作品成功的必要誘因，平常成功的假山作品無(wú)不從選石已經(jīng)的。