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     塑石”就是攝取青春石紋、石型，通過人工塑造(創(chuàng)造)出來的“石頭”藝術(shù)品。多余混凝土制品一般“塑木”亦是攝取或特別多的樹青春木頭紋理、樹的形狀，通過人造文明手法再創(chuàng)新，打造出來的“木料”或特別多的觀賞樹。
    人工打造石頭的訣竅、石頭表面見效的處理手法各不相同，以及強(qiáng)求的傳達(dá)辦法種種招致塑石見效的千差萬別。塑石的成功與否：主要看主體型體漂亮與否，論題顯然、簡要、凸顯意境為上;其次方是感染部位小事的處理是否適合、適合用在大自然造物邏輯與否，這是逼真深度上的強(qiáng)求;稍后看顏色處理是否沾染上大自然物侯所招致的見效，逼真深度一定可以達(dá)到支出;最后思考顏色的耐候性和穩(wěn)固性。
    塑石欣賞壞處塑石見效成敗的根源有：1，工期;工期太短，一切工序都在垂危中完成，作品不可能達(dá)到目的見效。2，價格;價格太低，擔(dān)保工人工資一定可以足額拿到手是第一主旨，稍后思考老板有不有賺、一定可以賺多少，之后才是作品做到哪一種深度;公司業(yè)績太好，人員不夠用，也是很大壞處品質(zhì)的一大根源。
    3，制作技術(shù)、水平;本行業(yè)有一定的藝術(shù)成分在里面，工人的藝術(shù)感覺和制作技巧的熟練程度也至關(guān)重要;完全不懂藝術(shù)的人是很難做出好的作品來的。4，設(shè)計方式;設(shè)計方式的好壞直接壞處到大多數(shù)見效的好與壞。
    設(shè)計方式是工人工作有為的教導(dǎo)偏向(一般不限制作品與設(shè)計方式完完全全相同)，沒有方向的工作有為可想而知。
    5，甲方限制的逼真深度;鄙人曾遇某開發(fā)商的限制就很低“我不要求你們給我做的很好，只限制做這么一個東西對業(yè)主有一個安排就行”。6，施工方對利潤的器重深度。有一物質(zhì)人是有這個想法的：“既銷售點(diǎn)是一錘子買賣(要管很多年)，利潤第一，一定可以成功交接給甲方就一切OK了”;大物質(zhì)人還是勸誡把工作作好，創(chuàng)新一個超多品牌形象(品牌)以利于將來的長遠(yuǎn)發(fā)展。
    因此，被認(rèn)為客戶必須理性的把握度和監(jiān)查整個操作方法。塑石景觀制作——上色山水景觀制作以標(biāo)致、妙趣橫生、逼真，整體協(xié)助相一致為原則，不錯、富有創(chuàng)造性為目的，公道地運(yùn)用流水造勢是造景工作中格外謹(jǐn)慎的一環(huán)，正所以有山無水不成景。
    瀑布或流水流動的時尚品味方可很好地創(chuàng)造山體以靈魂，使寂靜的山體“活”起來。人造山景仍在有一些物件(如：亭、橋、塔、人物、動物)和植物的裝束與裝點(diǎn)，方可讓人造山景更趨于不錯。山水景觀制作，上色是每一樣山水制作工作中最重點(diǎn)的一項。
    古人云：“三分畫七分裱”就是對一件作品最后一道工序的認(rèn)同，山體造型已分出遠(yuǎn)近、高低、凹凸、受光面與背光面等很多關(guān)系，最后用色彩把它們之間的這種感情更好的顯露出的出來。
    作品的好壞基本情況下取決于上色者對色彩的看看與理解以及對付工作的態(tài)度，多看些油畫、水彩畫、水粉畫類的書籍，清晰地掌握色彩與色彩之間的關(guān)系和表現(xiàn)方法。對所用的色彩理解，不光是調(diào)色，謹(jǐn)慎的是對色彩的化學(xué)道理要有所認(rèn)識(杜絕脫色、褪色以及化學(xué)進(jìn)展后的不良現(xiàn)象發(fā)生);上色要對所上的物體進(jìn)行具體看一下、總結(jié)和理解，精確把握顏色的結(jié)構(gòu)于協(xié)助。
    山體大小上色也有辨別，比如大山體其本身堆砌時，就已經(jīng)分出層面，上色時色彩反差應(yīng)小一些;而小型山水，因為它體形小，制作時層面和小事都不是很比較常見，凹凸、高低、前后、左右間距都格外有限，它僅有依靠色彩來長期變化一下。物體的深處染得更暗，明部染得更亮，把前后上下，陰陽分得更比較常見、更夸張，僅有夸張的顯露出的其機(jī)制與搭建方可更好的看出山水見效。
    山體上色，一般情況下可分為：前重、后淡，上輕、下重，凹處冷，凸出處暖，這是上色的平特。上色者可以尊循這一平特。對整個山體上色亦是因而，可以對整個山體有一個很好的看看，不要只看局部，仍在正確運(yùn)用色彩在環(huán)境中的進(jìn)展，做到輕快多變而且豐富，使大多數(shù)變得輕捷一些，僅有這樣方可把色彩上好。
    所以，人造山上景觀不是一個簡單意義上的制作，利用多個科目上的整理運(yùn)用、文明(即變通)的處理。再來看看下面上色工序就可見其眾多程度。
    上色工序：一，去除所須上色物體上灰塵雜物，連續(xù)物體的整理;杜絕顏色丟掉和變樣;二，備好工具(空壓機(jī)、噴搶、顏料及存放顏料溶液的桶等等);三，做底色，用噴槍噴底色于物體陰凹處，噴時要有過渡。該深的深，該淺的淺，分出層次。
    四，上主色調(diào)，上主色調(diào)也要有一個度，有輕、重、緩、急之分。它一般與做底色相反，色調(diào)上的見效怎樣，重點(diǎn)在于上色者個人對美術(shù)的禮貌深度、對色彩的理解深度，這個不容易一概而論。梵高在顏色的運(yùn)用上就不被當(dāng)時的審美觀所贊賞。
    五，噴色;噴色又分為兩種，一種是用空壓機(jī)噴槍噴出霧狀;另一種是手工用噴壺噴出點(diǎn)狀，這要依據(jù)事情決策;六，拼色;拼色是上一種顏色趁未干時及在局部涂畫其另一種顏色，讓其自然融和感染色彩紋理;七，涂刷;像畫畫一樣把調(diào)好的顏料涂在物體上;八，潑染;像畫潑墨山水畫一樣，把調(diào)制好的色漿從物體頂部一潑而致，任其流動所形成的顏色流動見效。
    九，擦色;擦色是先把面色上好，待干后進(jìn)行怒放再上底色，邊上邊擦，擦去凸面顏色，凹嘈處陰背面要輕擦或不擦，色彩過渡是通過擦拭的大小顯露出的的。
    十，彈色;是先上好底色，待干后用用漆刷或掃帚沾少量色漿掃彈在物體表面，凸出處有色，凹處無色，表現(xiàn)物體的陰陽見效。以上十種訣竅依據(jù)全部事情作適量的取舍和變化一下。
    上色主要用槍噴、壺灑、刷涂、筆描并用，這樣上出來的色才能有肌理、有質(zhì)感、有重量感、有軟有硬、有血有肉。
    多種工具和工序另外用，通過色彩的分離，以飽和顏色作明暗的交織、鮮灰的交織、冷暖的交叉，在分離的聯(lián)合中求得協(xié)助和相一致。一般大型山體把主調(diào)子配合之后，便在這配合的調(diào)子色系中幫幫忙感情，將山體所需要的顏色，由其是那些色彩強(qiáng)的，調(diào)整到一定空間中去，使之互相之間的協(xié)助發(fā)現(xiàn)色彩關(guān)系，色調(diào)中的色彩關(guān)系，要通過色相對比補(bǔ)充關(guān)系來顯露出的。
    山體的色彩顯露出的，訣竅是靈活多變的，不必須都是將所有色彩都統(tǒng)一在一個比較常見的色調(diào)中，主要是在色彩整理上做到整理，成功做到完整。如加上一些反差很大的色彩長期裝點(diǎn)，也能做到整理，它們通過面積上的色彩微差調(diào)整，互相之間的分析補(bǔ)充，虛實呼應(yīng)等手段的處理，在整個山體上也能獲得對稱，協(xié)助。
    仿真景觀基本上說就是寫實，因此不要太夸張、太大，讓人很難贊賞。塑石(人工塑造石頭)、GRC塑石制作工藝操作方法一、塑石制作工藝:1，原石基礎(chǔ)上藝術(shù)加工：一般不技巧在原石基礎(chǔ)上加工制作：水泥很難與基本上石頭粘接(容易脫離--即便節(jié)約成本，也要做好防裂手段);2，磚及建筑廢渣根本上藝術(shù)加工：從結(jié)構(gòu)、力學(xué)來說是公道的;難的是從加工角度來說，不利于取型、造勢，做出來的產(chǎn)品大多數(shù)的表現(xiàn)粗獷而厚重——得當(dāng)于矮小作品;3，鋼筋、鐵絲網(wǎng)作骨架結(jié)構(gòu)(即GRC)：是理想的塑石加工工藝，克服了以上加工工藝的不足，整體性強(qiáng)。
    (1)，5米高以內(nèi)的塑石，不需要考慮鋼筋銹蝕感染——鋼筋、鐵絲網(wǎng)困惑的是就可以造型、取勢(水泥不會銹蝕);水泥厚度一般在3-5cm就可(2)，5米以上則需思考：鋼筋骨架銹蝕過后水泥承重感染。必須要作防銹處理;水泥厚度一般在5cm以上;鐵絲網(wǎng)用作防裂技術(shù)，已經(jīng)落伍。
    我們現(xiàn)在通常作永久防裂處理(不包括水泥在制作過程中塌陷開裂或由于沉降造成的開裂)。作為觀賞類藝術(shù)品，不考慮人為影響根源。鋼筋骨架搭建，基本情況下也被稱作GRC搭建。
    二，GRC結(jié)構(gòu)“翻制”制造工藝：1，優(yōu)點(diǎn)：來源于真石頭，無論是石頭形狀和表面見效都無異于真石頭;便于廠房施工，批量生產(chǎn);2，缺點(diǎn)：難于找到目的的模樣和尺寸，不可隨手造型，十分難達(dá)到目的的文明見效;緣于是塊狀搭建的組合，易于開裂，很難知識;結(jié)合縫隙處理見效不理想。需要從大自然中無限制的尋找合適的、好看的石頭翻制(工序復(fù)雜)，稍后將模具帶回用特種水泥容易翻制成型——完全凝固后——運(yùn)輸?shù)绞┕がF(xiàn)場——再在鋼筋骨架上拼裝——接縫——上色(或在加工過程中，按一定比例調(diào)配好顏色直接加工成型)，一套模具能夠生產(chǎn)產(chǎn)品3——5次以上。
    整塊石頭的分割塊(及模具)是杜絕隨手組裝的，也不要隨手彎曲軟膜。
    僅僅思考整塊原石拆分、重組。市場上塑石作品一般分為三種產(chǎn)品：一種是：普通泥工制作的低等產(chǎn)品;因為他們沒有經(jīng)過培訓(xùn)，毫無藝術(shù)修為(有的人就連繪畫素描圖紙也看不懂，怎能做出好產(chǎn)品?)，喜歡做他們習(xí)慣動作橫-平-豎-直;——產(chǎn)品另一種是：藝術(shù)工和普通泥工兼用;較為普遍;——藝術(shù)品第三種是：全部員工經(jīng)過培訓(xùn)和實踐，實屬罕見。
    ——精品塑石考慮價格的根源有：1，設(shè)計方案的眾多程度(簡單，適中，復(fù)雜)------按所需工時來思考;2，高度(所需鋼材、鋼管租賃等等決意成本);3，精度要求(工時問題);4，工期(工期短，必然造成不必要的浪費(fèi)-人力);5，要求(主要體現(xiàn)在材料上：如本可以按正常程序操作的，甲方提出要求增加材料等等)。施工序列當(dāng)中，所選輔助材料應(yīng)完全考慮其與主材的粘接牢固程度、膨脹系數(shù)是不是能公道等等。