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     塑石”就是羅致陽光石紋、石型，通過人工塑造(創(chuàng)造)出來的“石頭”藝術品。多余混凝土制品通常的“塑木”亦是羅致或那么多的樹陽光木頭紋理、樹的形狀，通過員工藝術手法再制造，造成出來的“木料”或那么多的觀賞樹。人工造成石頭的路子、石頭表面作用的處理手法各不相似，以及探求的描寫路徑不一樣致使塑石作用的千差萬別。
    塑石的勝�。褐攸c看主體型體養(yǎng)眼與否，內容明確、簡練、鮮明意境為上;另外才能是一部分詳細的處理是否適量、正合大自然造物邏輯與否，這是逼真輕重程度上的探求;第二部看顏色處理是否靠近大自然物侯所致使的作用，逼真輕重程度有把握實現(xiàn)哪些;最后深思熟慮顏色的耐候性和穩(wěn)固性。
    塑石欣賞壞處塑石作用成敗的誘因有：1，工期;工期太短，一切工序都在垂危中做到，作品不可能實現(xiàn)較好作用。
    2，價格;價格太低，保證工人工資有把握足額拿到手是第一主旨，第二部深思熟慮老板有不有賺、有把握賺多少，之后才是作品做到哪一種輕重程度;公司業(yè)績太好，人員不夠用，也是很大壞處檔次的一大誘因。
    3，制作技術、水平;本行業(yè)有一定的藝術成分在里面，工人的藝術感覺和制作技巧的熟練程度也至關重要;完全不懂藝術的人是很難做出好的作品來的。
    4，設計鞭策;設計鞭策的好壞直接壞處到各個作用的好與壞。設計鞭策是工人工作行為的教導標記(一般不配置要求作品與設計鞭策完完全全相同)，沒有方向的工作行為可想而知。
    5，甲方配置要求的明晰輕重程度;鄙人曾遇某開發(fā)商的配置要求就很低“我不要求你們給我做的很好，只配置要求做這么一個東西對業(yè)主有一個交代就行”。
    6，施工方對利潤的器重輕重程度。有一物質人是有這個想法的：“既銷售點是一錘子銷售(要管很多年)，利潤第一，有把握成功交接給甲方就一切OK了”;大物質人還是勸誡把工作作好，制造一個很多形象(品牌)以助于將來的長遠社會發(fā)展。因而，做客戶絕對理性的掌管度和監(jiān)督整個過程。
    塑石景觀制作——上色山水景觀制作以清新、妙趣橫生、明晰，整體協(xié)助總得為規(guī)定，可、富有創(chuàng)造為目的，很合理地遵照流水造勢是造景工作中比如關鍵的一環(huán)，正即是有山無水不成景。瀑布或流水流動的品味才能很好地給予山體以靈魂，使安靜的山體“活”起來。人造山景還在有一些物件(如：亭、橋、塔、人物、動物)和植物的百搭與裝修，才能讓人造山景更趨于可。
    山水景觀制作，上色是各家山水制作工作中最主要的一項。
    古人云：“三分畫七分裱”就是對一件作品最后一道工序的接受，山體造型已分出遠近、高低、凹凸、受光面與背光面等各種各樣關系，最后用色彩把它們之間的這種感情更好的展現(xiàn)的出來。作品的好壞往往取決于上色者對色彩的甄別與剖析以及處理工作的認知，多看些油畫、水彩畫、水粉畫類的書籍，穩(wěn)定地掌握色彩與色彩之間的關系和表現(xiàn)方法。對所用的色彩剖析，不光是調色，關鍵的是對色彩的化學原因要有所認識(上點小當脫色、褪色以及化學發(fā)展后的不良現(xiàn)象發(fā)生);上色要對所上的物體進行詳細看一下、統(tǒng)計和剖析，精準把握顏色的分布于協(xié)助。
    山體大小上色也有分辨，例如大山體其本身堆砌時，就已經分出方面，上色時色彩反差應小一些;而小型山水，因為它體形小，制作時方面和詳細都不是很最顯著，凹凸、高低、前后、左右間距都比如有限，它低于依靠色彩來進行調。物體的深處染得更暗，明部染得更亮，把前后上下，陰陽分得更最顯著、更大話，低于大話的展現(xiàn)的其機制與構建才能更好的看出山水作用。
    山體上色，一般情況下可分為：前重、后淡，上輕、下重，凹處冷，凸出處暖，這是上色的原則。上色者絕對尊循這一原則。
    對整個山體上色亦是由此，絕對對整個山體有一個很好的甄別，一定不能只看局部，還在正確遵照色彩在環(huán)境中的發(fā)展，做到輕松多變以及豐富，使各個變得聰明一些，低于這樣才能把色彩上好。
    所以，人造山上景觀不是一個簡單意義上的制作，而且多個科目上的集中遵照、藝術(即變通)的處理。再來看看下面上色工序就可見其繁雜程度。上色工序：一，清洗所須上色物體上灰塵雜物，勇往直前物體的乳霜型;上點小當顏色脫落和轉型;二，備好工具(空壓機、噴搶、顏料及存放顏料溶液的桶等等);三，做底色，用噴槍噴底色于物體陰凹處，噴時要有過渡。
    該深的深，該淺的淺，分出層次。四，上主色調，上主色調也要有一個度，有輕、重、緩、急之分。它一般與做底色相反，色調上的作用怎樣，主要在于上色者個人對美感的禮儀輕重程度、對色彩的剖析輕重程度，這個不安適一概而論。梵高在顏色的運用上就不被當時的審美觀所承認。
    五，噴色;噴色又分為兩種，一種是用空壓機噴槍噴出霧狀;另一種是手工用噴壺噴出點狀，這要通過作風決定;六，拼色;拼色是上一種顏色趁未干時及在局部涂畫其另一種顏色，讓其自然融入造成色彩紋理;七，涂刷;像畫畫一樣把整好的顏料涂在物體上;八，潑染;像畫潑墨山水畫一樣，把調制好的色漿從物體頂部一潑而致，任其流動所形成的顏色流向作用。
    九，擦色;擦色是先把面色上好，待干后進行封鎖再上底色，邊上邊擦，擦去凸面顏色，凹嘈處陰背面要輕擦或不擦，色彩過渡是通過擦拭的強弱展現(xiàn)的的。
    十，彈色;是先上好底色，待干后用用漆刷或掃帚沾少量色漿掃彈在物體表面，凸出處有色，凹處無色，表現(xiàn)物體的陰陽作用。
    以上十種路子通過細致作風作合適的取舍和調。上色重點用槍噴、壺灑、刷涂、筆描并用，這樣上出來的色才能有肌理、有質感、有重量感、有軟有硬、有血有肉。
    各樣工具和工序并用，通過色彩的脫離，以飽和顏色作明暗的交織、鮮灰的交織、冷暖的交叉，在脫離的組合中求得協(xié)助和總得。一般大型山體把主調子構成之后，便在這構成的調子色系中告訴我感情，將山體所需要的顏色，關鍵是那些色彩強的，調整到一定空間中去，使之交織協(xié)助產生色彩關系，色調中的色彩關系，要通過色相對比補充關系來展現(xiàn)的。
    山體的色彩展現(xiàn)的，路子是靈活多變的，不能夠都是將所有色彩都統(tǒng)一在一個最顯著的色調中，重點是在色彩整理上做到和諧美滿，達到整整完美。如加上一些反差很大的色彩進行裝修，也能做到和諧美滿，它們通過面積上的色彩微差調整，交織依據(jù)補充，虛實呼應等手段的處理，在整個山體上也能獲得平衡，協(xié)助。仿真景觀基本上說就是寫實，因而一定不能太大話、太大，讓人難以承認。
    塑石(人工塑造石頭)、GRC塑石制作工藝過程一、塑石制作工藝:1，原石基礎上藝術加工：一般不訣竅在原石基礎上加工制作：水泥很難與一般情況下石頭粘接(容易脫離--即便節(jié)約成本，也要做好防裂方法);2，磚及建筑廢渣基礎上藝術加工：從結構、力學來說是很合理的;困惑的是從加工角度來說，不助于取型、造勢，做出來的產品某些更加纖細無比粗獷而厚重——適當于矮小作品;3，鋼筋、鐵絲網作骨架結構(即GRC)：是理想的塑石加工工藝，克服了以上加工工藝的不足，整體性強。
    (1)，5米高以內的塑石，沒必要考慮鋼筋銹蝕困難——鋼筋、鐵絲網難的是便可造型、取勢(水泥不會銹蝕);水泥厚度基本上在3-5cm就可(2)，5米以上則需深思熟慮：鋼筋骨架銹蝕過后水泥承重困難。
    能夠要作防銹處理;水泥厚度一般在5cm以上;鐵絲網用作防裂技術，已經落伍。
    我們現(xiàn)在通常作永久防裂處理(不包括水泥在制作過程中塌陷開裂或由于沉降造成的開裂)。作為觀賞類藝術品，不考慮人為擾亂誘因。鋼筋骨架構建，常常也被稱作GRC構建。二，GRC結構“翻制”制造工藝：1，優(yōu)點：來源于真石頭，無論是石頭形狀和表面作用都無異于真石頭;便于廠房施工，批量生產;2，缺點：難于找到較好的體態(tài)和尺寸，不可隨機造型，十分難實現(xiàn)較好的藝術作用;因而是塊狀構建的組合，易于開裂，難以教養(yǎng);結合縫隙處理作用不理想。
    最好是從大自然中無限制的尋找合適的、好看的石頭翻制(工序復雜)，第二部將模具帶回用特種水泥極為快翻制成型——完全凝固后——運輸?shù)绞┕がF(xiàn)場——再在鋼筋骨架上拼裝——接縫——上色(或在加工過程中，按一定比例調配好顏色直接加工成型)，一套模具絕對生產產品3——5次以上。
    整塊石頭的分割塊(及模具)是一定不能隨身組裝的，也一定不能隨機彎曲軟膜。只可以深思熟慮整塊原石拆分、重組。
    市場上塑石作品一般分為三種產品：一種是：普通泥工制作的低等產品;因為他們沒有經過培訓，毫無藝術修為(有的人就連繪畫素描圖紙也看不懂，怎能做出好產品?)，欣賞做他們習慣動作橫-平-豎-直;——產品另一種是：藝術工和普通泥工兼用;較為普遍;——藝術品第三種是：全部員工經過培訓和實踐，實屬罕見。——精品塑石考慮價格的誘因有：1，設計方案的繁雜程度(簡單，適中，復雜)------按所需工時來深思熟慮;2，高度(所需鋼材、鋼管租賃等等決意成本);3，精度要求(工時問題);4，工期(工期短，必然造成不必要的浪費-人力);5，要求(主要體現(xiàn)在材料上：如本可以按正常程序操作的，甲方提出要求增加材料等等)。
    施工序列當中，所選協(xié)助材料應全部考慮其與主材的粘接牢固程度、膨脹系數(shù)是否很合理等等。