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     塑石”就是通過性感石紋、石型，根據(jù)人工塑造(創(chuàng)造)出來的“石頭”收藏品。剩出混凝土制品普遍“塑木”亦是通過或那么多的樹性感木頭紋理、樹的形狀，根據(jù)人造文化手法再創(chuàng)新，造成出來的“木料”或那么多的觀賞樹。人工造成石頭的路子、石頭表面成效的加工手法各不相似，以及期望的展現(xiàn)用品不同促成塑石成效的千差萬別。
    塑石的成功與否：重點看主體型體很好看與否，內(nèi)容突出、簡單、凸出意境為上;另外方是一些細(xì)節(jié)的加工是否恰當(dāng)、相符大自然造物邏輯與否，這是逼真面積上的期望;以后看顏色加工是否沾染大自然物侯所促成的成效，逼真面積一定做到多少;然后思考顏色的耐候性和穩(wěn)固性。
    塑石欣賞擾亂塑石成效成敗的根源有：1，工期;工期太短，一切工序都在垂危中成功達到，作品不可能做到較好成效。2，價格;價格太低，確保工人工資一定足額拿到手是第一關(guān)鍵，以后思考老板有不有賺、一定賺多少，之后才是作品做到哪一種面積;公司業(yè)績太好，人員不夠用，也是非常大擾亂質(zhì)量的一大根源。
    3，制作技術(shù)、水平;本行業(yè)有一定的藝術(shù)成分在里面，工人的藝術(shù)感覺和制作技巧的熟練程度也至關(guān)重要;完全不懂藝術(shù)的人是很難做出好的作品來的。4，設(shè)計辦法;設(shè)計辦法的好壞馬上擾亂到多數(shù)成效的好與壞。設(shè)計辦法是工人工作行為的回答標(biāo)準(zhǔn)(一般不要求作品與設(shè)計辦法幾乎相同)，沒有方向的工作行為可想而知。
    5，甲方要求的清楚面積;鄙人曾遇某開發(fā)商的要求就很低“我不要求你們給我做的很好，只要求做這么一個東西對業(yè)主有一個安排就行”。6，施工方對利潤的留心面積。
    有一一點人是有這個想法的：“既然是一錘子交易(要管很多年)，利潤第一，一定通暢交接給甲方就一切OK了”;大一點人還是奉勸把工作作好，創(chuàng)新一個尤其名聲(品牌)以助于將來的長遠變化。要是，被當(dāng)做客戶必須理性的支配度和監(jiān)察整個使用的方法。塑石景觀制作——上色山水景觀制作以精致、妙趣橫生、清楚，整體協(xié)調(diào)統(tǒng)一為辦法，能夠、富有創(chuàng)意為目的，適當(dāng)?shù)夭扇×魉�造勢是造景工作中比如緊要的的一環(huán)，正意旨有山無水不成景。
    瀑布或流水流動的樣子能夠很好地創(chuàng)造山體以靈魂，使平靜的山體“活”起來。人造山景必須有一些物件(如：亭、橋、塔、人物、動物)和植物的配合與點綴，能夠讓人造山景更趨于能夠。
    山水景觀制作，上色是每家山水制作工作中最關(guān)鍵的一項。古人云：“三分畫七分裱”就是對一件作品然后一道工序的肯定，山體造型已分出遠近、高低、凹凸、受光面與背光面等各樣關(guān)系，然后用色彩把它們之間的這種關(guān)系更好的顯露的出來。作品的好壞普通情況下取決于上色者對色彩的甄別與整理以及處理工作的態(tài)度，多看些油畫、水彩畫、水粉畫類的書籍，熟識地掌管色彩與色彩之間的關(guān)系和表現(xiàn)方法。
    對所用的色彩整理，不光是調(diào)色，緊要的的是對色彩的化學(xué)工作原理要有所認(rèn)識(雖然難以避免脫色、褪色以及化學(xué)變化后的不好現(xiàn)象發(fā)生);上色要對所上的物體進行毫無保留瞄瞄看、剖析和整理，精準(zhǔn)把握顏色的搭造于協(xié)調(diào)。山體大小上色也有區(qū)分，舉例說大山體其本身堆砌時，就已經(jīng)分出層面，上色時色彩反差應(yīng)小一些;而小型山水，因為它體形小，制作時層面和細(xì)節(jié)都不是很顯著，凹凸、高低、前后、左右間距都比如有限，它不僅僅有依靠色彩來實行整頓。
    物體的深處染得更暗，明部染得更亮，把前后上下，陰陽分得更顯著、更大話，不僅僅有大話的顯露的其機制與搭建能夠更好的看出山水成效。
    山體上色，一般情況下可分為：前重、后淡，上輕、下重，凹處冷，凸出處暖，這是上色的博彩。上色者不錯遵守這一博彩。
    對整個山體上色亦是正因為如此，不錯對整個山體有一個很好的甄別，一定不要只看局部，必須正確采取色彩在環(huán)境中的變化，做到靈便易變其次豐富，使多數(shù)變得靈巧一些，不僅僅有這樣能夠把色彩上好。
    所以，人造山上景觀不是一個簡單意義上的制作，卻是多個科目上的集中采取、文化(即變通)的加工。再來看看下面上色工序就可見其困難程度。上色工序：一，洗所須上色物體上灰塵雜物，連續(xù)物體的乳霜型;雖然難以避免顏色掉落和變樣;二，備好工具(空壓機、噴搶、顏料及存放顏料溶液的桶等等);三，做底色，用噴槍噴底色于物體陰凹處，噴時要有過渡。
    該深的深，該淺的淺，分出層次。四，上主色調(diào)，上主色調(diào)也要有一個度，有輕、重、緩、急之分。
    它一般與做底色相反，色調(diào)上的成效怎樣，關(guān)鍵在于上色者個人對美術(shù)的知識面積、對色彩的整理面積，這個難一概而論。梵高在顏色的運用上就不被當(dāng)時的審美觀所出售。
    五，噴色;噴色又分為兩種，一種是用空壓機噴槍噴出霧狀;另一種是手工用噴壺噴出點狀，這要分析事情決定;六，拼色;拼色是上一種顏色趁未干時及在局部涂畫其另一種顏色，讓其自然融入引起色彩紋理;七，涂刷;像畫畫一樣把整好的顏料涂在物體上;八，潑染;像畫潑墨山水畫一樣，把調(diào)制好的色漿從物體頂部一潑而致，任其流動所形成的顏色輪流成效。
    九，擦色;擦色是先把面色上好，待干后進行開放再上底色，邊上邊擦，擦去凸面顏色，凹嘈處陰背面要輕擦或不擦，色彩過渡是根據(jù)擦拭的大小顯露的的。十，彈色;是先上好底色，待干后用用漆刷或掃帚沾少量色漿掃彈在物體表面，凸出處有色，凹處無色，表現(xiàn)物體的陰陽成效。
    以上十種路子分析完全事情作得當(dāng)?shù)娜∩岷驼�頓。上色重點用槍噴、壺灑、刷涂、筆描并用，這樣上出來的色才能有肌理、有質(zhì)感、有重量感、有軟有硬、有血有肉。很多工具和工序且用，根據(jù)色彩的分開，以飽和顏色作明暗的交織、鮮灰的交織、冷暖的交錯，在分開的組合中求得協(xié)調(diào)和統(tǒng)一。
    一般大型山體把主調(diào)子構(gòu)成之后，便在這構(gòu)成的調(diào)子色系中尋求關(guān)系，將山體所需要的顏色，關(guān)鍵是那些色彩強的，調(diào)整到一定空間中去，使之交織協(xié)調(diào)發(fā)現(xiàn)色彩關(guān)系，色調(diào)中的色彩關(guān)系，要根據(jù)色相對比補充關(guān)系來顯露的。
    山體的色彩顯露的，路子是靈活易變的，不一定都是將所有色彩都統(tǒng)一在一個顯著的色調(diào)中，重點是在色彩組成上做到整理，做到完善。
    如加上一些反差很大的色彩實行點綴，也能做到整理，它們根據(jù)面積上的色彩微差調(diào)整，交織了解了補充，虛實呼應(yīng)等手段的處理，在整個山體上也能獲得均衡，協(xié)調(diào)。
    仿真景觀基本上說就是寫實，要是一定不要太大話、太離奇，讓人沒能出售。
    塑石(人工塑造石頭)、GRC塑石制作工藝使用的方法一、塑石制作工藝:1，原石基礎(chǔ)上藝術(shù)加工：一般不心得在原石基礎(chǔ)上加工制作：水泥很難與基本上石頭粘接(容易脫離--即便節(jié)約成本，也要做好防裂訣竅);2，磚及建筑廢渣登基上藝術(shù)加工：從結(jié)構(gòu)、力學(xué)來說是適當(dāng)?shù)?最困難的是從加工角度來說，不助于取型、造勢，做出來的產(chǎn)品某些瞧上去粗獷而厚重——恰當(dāng)于矮小作品;3，鋼筋、鐵絲網(wǎng)作骨架結(jié)構(gòu)(即GRC)：是理想的塑石加工工藝，克服了以上加工工藝的不足，整體性強。
    (1)，5米高以內(nèi)的塑石，不要考慮鋼筋銹蝕困惑——鋼筋、鐵絲網(wǎng)困惑的是就可以造型、取勢(水泥不會銹蝕);水泥厚度一般來說在3-5cm便能(2)，5米以上則需思考：鋼筋骨架銹蝕過后水泥承重困惑。一定要作防銹加工;水泥厚度一般在5cm以上;鐵絲網(wǎng)用作防裂技術(shù)，已經(jīng)落伍。
    我們現(xiàn)在通常作永久防裂處理(不包括水泥在制作過程中塌陷開裂或由于沉降造成的開裂)。作為觀賞類藝術(shù)品，不考慮人為影響根源。鋼筋骨架搭建，時常也被稱作GRC搭建。二，GRC結(jié)構(gòu)“翻制”制造工藝：1，優(yōu)點：來源于真石頭，無論是石頭形狀和表面成效都無異于真石頭;便于廠房開工，批量生產(chǎn);2，缺點：難于找到較好的規(guī)則和尺寸，不可所有造型，相當(dāng)難做到較好的文化成效;因而是塊狀搭建的組合，方便開裂，沒能涵養(yǎng);結(jié)合縫隙處理成效不理想。
    必須從大自然中無限制的尋找合適的、好看的石頭翻制(工序復(fù)雜)，以后將模具帶回用特種水泥速度翻制成型——完全凝固后——運輸?shù)绞┕がF(xiàn)場——再在鋼筋骨架上拼裝——接縫——上色(或在加工過程中，按一定比例調(diào)配好顏色直接加工成型)，一套模具可以生產(chǎn)產(chǎn)品3——5次以上。整塊石頭的分割塊(及模具)是避免隨心組裝的，也一定不要所有彎曲軟膜。
    只可以思考整塊原石拆分、重組。市場上塑石作品一般分為三種產(chǎn)品：一種是：普通泥工制作的低等產(chǎn)品;因為他們沒有經(jīng)過培訓(xùn)，毫無藝術(shù)修為(有的人就連繪畫素描圖紙也看不懂，怎能做出好產(chǎn)品?
    )，珍視做他們習(xí)慣動作橫-平-豎-直;——產(chǎn)品另一種是：藝術(shù)工和普通泥工兼用;較為普遍;——藝術(shù)品第三種是：全部員工經(jīng)過培訓(xùn)和實踐，實屬罕見�！�—精品塑石考慮價格的根源有：1，設(shè)計方案的困難程度(簡單，適中，復(fù)雜)------按所需工時來思考;2，高度(所需鋼材、鋼管租賃等等決心成本);3，精度要求(工時問題);4，工期(工期短，必然造成不必要的浪費-人力);5，要求(主要體現(xiàn)在材料上：如本可以按正常程序操作的，甲方提出要求增加材料等等)。
    施工序列當(dāng)中，所選輔佐材料應(yīng)充足考慮其與主材的粘接牢固程度、膨脹系數(shù)是不是能適當(dāng)?shù)鹊取?br/>