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水泥塑石假山
2016-06-28
塑石”就是汲取浪漫石紋、石型，按照人工塑造(創(chuàng)造)出來的“石頭”藝術品。剩出混凝土制品帶來“塑木”亦是汲取或很多的樹浪漫木頭紋理、樹的形狀，按照技工藝術手法再制造，促成出來的“木料”或很多的觀賞樹。人工促成石頭的法子、石頭表面效用的加工手法各不相同，以及期望的施展辦法不同引發(fā)塑石效用的千差萬別。
塑石的成功與否：首要看主體型體美觀與否，話題明晰、簡便、明顯意境為上;另外才是非常多詳細的加工是否妥當、可以在大自然造物邏輯與否，這是逼真水準上的期望;下一步看顏色加工是否接觸大自然物侯所引發(fā)的效用，逼真水準有一定的把握做到支出;下一步思考顏色的耐候性和穩(wěn)固性。塑石欣賞傷害塑石效用成敗的原因有：1，工期;工期太短，一切工序都在匆匆中得到，作品不可能做到比較理想效用。
2，價格;價格太低，承諾工人工資有一定的把握足額拿到手是第一條件，下一步思考老板有不有賺、有一定的把握賺多少，之后才是作品做到哪一種水準;公司業(yè)績太好，人員不夠用，也是很大傷害質量的一大原因。
3，制作技術、水平;本行業(yè)有一定的藝術成分在里面，工人的藝術感覺和制作技巧的熟練程度也至關重要;完全不懂藝術的人是很難做出好的作品來的。4，設計鞭策;設計鞭策的好壞立即傷害到大多數效用的好與壞。設計鞭策是工人工作有為的答復定位(一般不規(guī)定作品與設計鞭策完全相同)，沒有方向的工作有為可想而知。
5，甲方規(guī)定的清楚水準;鄙人曾遇某開發(fā)商的規(guī)定就很低“我不要求你們給我做的很好，只規(guī)定做這么一個東西對業(yè)主有一個布置就行”。6，施工方對利潤的懂得水準。
有一因子人是有這個想法的：“既然企業(yè)是一錘子買賣(要管很多年)，利潤第一，有一定的把握一帆風順交接給甲方就一切OK了”;大因子人還是勸告把工作作好，制造一個許多品牌形象(品牌)以好處于將來的長遠提升。正因為這樣，稱作客戶可理性的把握度和關注整個使用教程。塑石景觀制作——上色山水景觀制作以完美、妙趣橫生、清楚，整體調整相一致為準則，應該、富有新點子為目的，合適地應用流水造勢是造景工作中非常緊要的的一環(huán)，正所謂有山無水不成景。
瀑布或流水流動的風格才能夠很好地給予山體以靈魂，使安靜的山體“活”起來。
人造山景仍然有一些物件(如：亭、橋、塔、人物、動物)和植物的配合與點綴，才能夠讓人造山景更趨于應該。山水景觀制作，上色是每種山水制作工作中最必要的一項。
古人云：“三分畫七分裱”就是對一件作品下一步一道工序的接納，山體造型已分出遠近、高低、凹凸、受光面與背光面等各樣關系，下一步用色彩把它們之間的這種關聯(lián)更好的表現出來。作品的好壞一般情況下取決于上色者對色彩的熟悉與解析以及看待工作的情況，多看些油畫、水彩畫、水粉畫類的書籍，固定地掌握色彩與色彩之間的關系和表現方法。
對所用的色彩解析，不光是調色，緊要的的是對色彩的化學方法要有所認識(小虧脫色、褪色以及化學衰敗后的不利現象發(fā)生);上色要對所上的物體進行用心瞟一瞟、介紹和解析，準確把握顏色的分布于調整。
山體大小上色也有區(qū)分，例如大山體其本身堆砌時，就已經分出層面，上色時色彩反差應小一些;而小型山水，因為它體形小，制作時層面和詳細都不是很普遍，凹凸、高低、前后、左右間距都非常有限，它也許沒有依靠色彩來時時調整。
物體的深處染得更暗，明部染得更亮，把前后上下，陰陽分得更普遍、更夸張，也許沒有夸張的表現其機制與搭建才能夠更好的看出山水效用。山體上色，一般情況下可分為：前重、后淡，上輕、下重，凹處冷，凸出處暖，這是上色的平特。
上色者能夠遵守這一平特。對整個山體上色亦是那么，能夠對整個山體有一個很好的熟悉，一定不要只看局部，仍然正確應用色彩在環(huán)境中的衰敗，做到靈便善變而且豐富，使大多數變得靈巧一些，也許沒有這樣才能夠把色彩上好。所以，人造山上景觀不是一個簡單意義上的制作，當時多個科目上的整合應用、藝術(即變通)的加工。再來看看下面上色工序就可見其繁雜程度。
上色工序：一，解決掉所須上色物體上灰塵雜物，連續(xù)物體的清白;小虧顏色發(fā)燒和變異;二，備好工具(空壓機、噴搶、顏料及存放顏料溶液的桶等等);三，做底色，用噴槍噴底色于物體陰凹處，噴時要有過渡。該深的深，該淺的淺，分出層次。四，上主色調，上主色調也要有一個度，有輕、重、緩、急之分。
它一般與做底色相反，色調上的效用怎樣，必要在于上色者個人對美術的知識水準、對色彩的解析水準，這個不適一概而論。梵高在顏色的運用上就不被當時的審美觀所接受。
五，噴色;噴色又分為兩種，一種是用空壓機噴槍噴出霧狀;另一種是手工用噴壺噴出點狀，這要清楚了作風決定;六，拼色;拼色是上一種顏色趁未干時及在局部涂畫其另一種顏色，讓其自然融和促成色彩紋理;七，涂刷;像畫畫一樣把整好的顏料涂在物體上;八，潑染;像畫潑墨山水畫一樣，把調制好的色漿從物體頂部一潑而致，任其流動所形成的顏色流向效用。
九，擦色;擦色是先把面色上好，待干后進行封鎖再上底色，邊上邊擦，擦去凸面顏色，凹嘈處陰背面要輕擦或不擦，色彩過渡是按照擦拭的程度表現的。
十，彈色;是先上好底色，待干后用用漆刷或掃帚沾少量色漿掃彈在物體表面，凸出處有色，凹處無色，表現物體的陰陽效用。
以上十種法子清楚了認真作風作合適的取舍和調整。上色首要用槍噴、壺灑、刷涂、筆描并用，這樣上出來的色才能有肌理、有質感、有重量感、有軟有硬、有血有肉。不同工具和工序除此之外用，按照色彩的遠離，以飽和顏色作明暗的交織、鮮灰的交織、冷暖的交叉，在遠離的構成中求得調整和相一致。
一般大型山體把主調子整合之后，便在這整合的調子色系中幫幫忙關聯(lián)，將山體所需要的顏色，由其是那些色彩強的，調整到一定空間中去，使之交錯調整變成色彩關系，色調中的色彩關系，要按照色相對比補充關系來表現。
山體的色彩表現，法子是靈活善變的，不必須都是將所有色彩都統(tǒng)一在一個普遍的色調中，首要是在色彩確定上做到調整，成功達到完善。如加上一些反差很大的色彩時時點綴，也能做到調整，它們按照面積上的色彩微差調整，交錯根據補充，虛實呼應等手段的處理，在整個山體上也能獲得平衡，調整。仿真景觀基本上說就是寫實，正因為這樣一定不要太夸張、太黑，讓人不能接受。
塑石(人工塑造石頭)、GRC塑石制作工藝使用教程一、塑石制作工藝:1，原石基礎上藝術加工：一般不經驗技巧在原石基礎上加工制作：水泥很難與正常石頭粘接(容易脫離--即便節(jié)約成本，也要做好防裂訣竅);2，磚及建筑廢渣奠基上藝術加工：從結構、力學來說是合適的;可從加工角度來說，不好處于取型、造勢，做出來的產品有些瞧上去粗獷而厚重——適量于矮小作品;3，鋼筋、鐵絲網作骨架結構(即GRC)：是理想的塑石加工工藝，克服了以上加工工藝的不足，整體性強。
(1)，5米高以內的塑石，不用考慮鋼筋銹蝕問題——鋼筋、鐵絲網困難的是即可造型、取勢(水泥不會銹蝕);水泥厚度一般來看在3-5cm就可以(2)，5米以上則需思考：鋼筋骨架銹蝕過后水泥承重問題。
必須要作防銹加工;水泥厚度一般在5cm以上;鐵絲網用作防裂技術，已經落伍。我們現在通常作永久防裂處理(不包括水泥在制作過程中塌陷開裂或由于沉降造成的開裂)。作為觀賞類藝術品，不考慮人為危害原因。
鋼筋骨架搭建，普通情況下也被稱作GRC搭建。二，GRC結構“翻制”制造工藝：1，優(yōu)點：來源于真石頭，無論是石頭形狀和表面效用都無異于真石頭;便于廠房施工，批量生產;2，缺點：難于找到比較理想的體態(tài)和尺寸，不可所有造型，非常難做到比較理想的藝術效用;緣于是塊狀搭建的組合，容易開裂，不能回復;結合縫隙處理效用不理想。
必須從大自然中無限制的尋找合適的、好看的石頭翻制(工序復雜)，下一步將模具帶回用特種水泥高效翻制成型——完全凝固后——運輸到施工現場——再在鋼筋骨架上拼裝——接縫——上色(或在加工過程中，按一定比例調配好顏色直接加工成型)，一套模具可以生產產品3——5次以上。
整塊石頭的分割塊(及模具)是不可以隨心組裝的，也一定不要所有彎曲軟膜。僅僅思考整塊原石拆分、重組。
市場上塑石作品一般分為三種產品：一種是：普通泥工制作的低等產品;因為他們沒有經過培訓，毫無藝術修為(有的人就連繪畫素描圖紙也看不懂，怎能做出好產品?
)，愿意做他們習慣動作橫-平-豎-直;——產品另一種是：藝術工和普通泥工兼用;較為普遍;——藝術品第三種是：全部員工經過培訓和實踐，實屬罕見�！匪苁紤]價格的原因有：1，設計方案的繁雜程度(簡單，適中，復雜)------按所需工時來思考;2，高度(所需鋼材、鋼管租賃等等決意成本);3，精度要求(工時問題);4，工期(工期短，必然造成不必要的浪費-人力);5，要求(主要體現在材料上：如本可以按正常程序操作的，甲方提出要求增加材料等等)。
施工加工過程中當中，所選輔佐材料應具體考慮其與主材的粘接牢固程度、膨脹系數是否能合適等等。
