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水泥塑石假山
2016-06-28
塑石”就是引進清爽石紋、石型，通過人工塑造(創(chuàng)造)出來的“石頭”藝術品。
一般為混凝土制品出現(xiàn)“塑木”亦是引進或各種各樣的樹清爽木頭紋理、樹的形狀，通過人為美感手法再感覺，育出出來的“木料”或各種各樣的觀賞樹。
人工育出石頭的門道、石頭表面成效的加工手法各不相似，以及謀求的展現(xiàn)用品每樣促成塑石成效的千差萬別。塑石的勝�。褐攸c看主體型體很好看與否，問題顯然、直接、突出意境為上;另外便是也有小事的加工是否合適、正合大自然造物邏輯與否，這是逼真水準上的謀求;接著看顏色加工是否相似大自然物侯所促成的成效，逼真水準有把握到達多少;下一步考慮顏色的耐候性和穩(wěn)固性。塑石欣賞有些影響塑石成效成敗的根源有：1，工期;工期太短，一切工序都在垂危中到達，作品不可能到達希望成效。
2，價格;價格太低，保障工人工資有把握足額拿到手是第一情況，接著考慮老板有不有賺、有把握賺多少，之后才是作品做到哪一種水準;公司業(yè)績太好，人員不夠用，也是嚴重有些影響品質的一大根源。
3，制作技術、水平;本行業(yè)有一定的藝術成分在里面，工人的藝術感覺和制作技巧的熟練程度也至關重要;完全不懂藝術的人是很難做出好的作品來的。
4，設計謀略;設計謀略的好壞馬上有些影響到大多數(shù)成效的好與壞。設計謀略是工人工作動力的指導傾向(一般不注釋作品與設計謀略完全相同)，沒有方向的工作動力可想而知。
5，甲方注釋的逼真水準;鄙人曾遇某開發(fā)商的注釋就很低“我不要求你們給我做的很好，只注釋做這么一個東西對業(yè)主有一個布置就行”。
6，施工方對利潤的注意水準。有一一點人是有這個想法的：“既然賣主是一錘子交易(要管很多年)，利潤第一，有把握順利交接給甲方就一切OK了”;大一點人還是告誡把工作作好，感覺一個愉快名聲(品牌)以利于將來的長遠衰落。
正因為這樣，做客戶應該理性的左右度和監(jiān)督整個做法。塑石景觀制作——上色山水景觀制作以清涼、妙趣橫生、逼真，整體協(xié)助一起為辦法，能、富有創(chuàng)新為目的，最合理地使用流水造勢是造景工作中格外需要謹慎的的一環(huán)，正即是有山無水不成景。瀑布或流水流動的樣子方能很好地給予山體以靈魂，使寂靜的山體“活”起來。
人造山景還要有一些物件(如：亭、橋、塔、人物、動物)和植物的搭配與家裝，方能讓人造山景更趨于能。山水景觀制作，上色是各家山水制作工作中最必要的一項。
古人云：“三分畫七分裱”就是對一件作品下一步一道工序的認可，山體造型已分出遠近、高低、凹凸、受光面與背光面等各種關系，下一步用色彩把它們之間的這種關系更好的顯出的出來。
作品的好壞通常取決于上色者對色彩的看看與解析以及應對工作的看法，多看些油畫、水彩畫、水粉畫類的書籍，清楚地明白色彩與色彩之間的關系和表現(xiàn)方法。
對所用的色彩解析，不光是調色，需要謹慎的的是對色彩的化學經(jīng)過要有所認識(避開脫色、褪色以及化學變化后的不安適現(xiàn)象發(fā)生);上色要對所上的物體進行熱情去觀察、分解和解析，準確把握顏色的構建于協(xié)助。山體大小上色也有甄別，舉例說大山體其本身堆砌時，就已經(jīng)分出階級，上色時色彩反差應小一些;而小型山水，因為它體形小，制作時階級和小事都不是很明顯，凹凸、高低、前后、左右間距都格外有限，它低于依靠色彩來時常調節(jié)。
物體的深處染得更暗，明部染得更亮，把前后上下，陰陽分得更明顯、更大話，低于大話的顯出的其性能與結構方能更好的看出山水成效。山體上色，一般情況下可分為：前重、后淡，上輕、下重，凹處冷，凸出處暖，這是上色的經(jīng)驗。上色者應該遵守這一經(jīng)驗。
對整個山體上色亦是所以，應該對整個山體有一個很好的看看，一定不要只看局部，還要正確使用色彩在環(huán)境中的變化，做到輕快易變以及豐富，使大多數(shù)變得活躍一些，低于這樣方能把色彩上好。
所以，人造山上景觀不是一個簡單意義上的制作，卻是多個科目上的綜合使用、美感(即變通)的加工。
再來看看下面上色工序就可見其很多程度。上色工序：一，解決所須上色物體上灰塵雜物，進行物體的清洗;避開顏色長蟲和變性;二，備好工具(空壓機、噴搶、顏料及存放顏料溶液的桶等等);三，做底色，用噴槍噴底色于物體陰凹處，噴時要有過渡。該深的深，該淺的淺，分出層次。四，上主色調，上主色調也要有一個度，有輕、重、緩、急之分。
它一般與做底色相反，色調上的成效怎樣，必要在于上色者個人對美感的禮儀水準、對色彩的解析水準，這個難一概而論。
梵高在顏色的運用上就不被當時的審美觀所肯定。五，噴色;噴色又分為兩種，一種是用空壓機噴槍噴出霧狀;另一種是手工用噴壺噴出點狀，這要了解了狀態(tài)決定;六，拼色;拼色是上一種顏色趁未干時及在局部涂畫其另一種顏色，讓其自然融入引發(fā)色彩紋理;七，涂刷;像畫畫一樣把調好的顏料涂在物體上;八，潑染;像畫潑墨山水畫一樣，把調制好的色漿從物體頂部一潑而致，任其流動所形成的顏色轉移成效。
九，擦色;擦色是先把面色上好，待干后進行關閉再上底色，邊上邊擦，擦去凸面顏色，凹嘈處陰背面要輕擦或不擦，色彩過渡是通過擦拭的輕重程度顯出的的。十，彈色;是先上好底色，待干后用用漆刷或掃帚沾少量色漿掃彈在物體表面，凸出處有色，凹處無色，表現(xiàn)物體的陰陽成效。
以上十種門道了解了真實狀態(tài)作適當?shù)娜∩岷驼{節(jié)。上色重點用槍噴、壺灑、刷涂、筆描并用，這樣上出來的色才能有肌理、有質感、有重量感、有軟有硬、有血有肉。眾多工具和工序其次用，通過色彩的遠離，以飽和顏色作明暗的交織、鮮灰的交織、冷暖的相互，在遠離的構成中求得協(xié)助和一起。一般大型山體把主調子整合之后，便在這整合的調子色系中幫幫忙關系，將山體所需要的顏色，由其是那些色彩強的，調整到一定空間中去，使之相互之間的協(xié)助看到色彩關系，色調中的色彩關系，要通過色相對比補充關系來顯出的。
山體的色彩顯出的，門道是靈活易變的，不一定都是將所有色彩都統(tǒng)一在一個明顯的色調中，重點是在色彩整合上做到調節(jié)，達成全面。如加上一些反差很大的色彩時常家裝，也能做到調節(jié)，它們通過面積上的色彩微差調整，相互之間的通過補充，虛實呼應等手段的處理，在整個山體上也能獲得平均，協(xié)助。
仿真景觀基本上說就是寫實，正因為這樣一定不要太大話、太說不過去，讓人難以肯定。
塑石(人工塑造石頭)、GRC塑石制作工藝做法一、塑石制作工藝:1，原石基礎上藝術加工：一般不建議在原石基礎上加工制作：水泥很難與尋常石頭粘接(容易脫離--即便節(jié)約成本，也要做好防裂路子);2，磚及建筑廢渣登基上藝術加工：從結構、力學來說是最合理的;可從加工角度來說，不利于取型、造勢，做出來的產(chǎn)品多數(shù)瞧上去粗獷而厚重——適量于矮小作品;3，鋼筋、鐵絲網(wǎng)作骨架結構(即GRC)：是理想的塑石加工工藝，克服了以上加工工藝的不足，整體性強。
(1)，5米高以內的塑石，不用考慮鋼筋銹蝕過敏——鋼筋、鐵絲網(wǎng)困惑的是方便與造型、取勢(水泥不會銹蝕);水泥厚度幾乎在3-5cm即可以(2)，5米以上則需考慮：鋼筋骨架銹蝕過后水泥承重過敏。一定要作防銹加工;水泥厚度一般在5cm以上;鐵絲網(wǎng)用作防裂技術，已經(jīng)落伍。
我們現(xiàn)在通常作永久防裂處理(不包括水泥在制作過程中塌陷開裂或由于沉降造成的開裂)。作為觀賞類藝術品，不考慮人為不利作用根源。鋼筋骨架結構，不出意外的話也被稱作GRC結構。二，GRC結構“翻制”制造工藝：1，優(yōu)點：來源于真石頭，無論是石頭形狀和表面成效都無異于真石頭;便于廠房開工，批量生產(chǎn);2，缺點：難于找到希望的模樣和尺寸，不可隨意造型，不容易到達希望的美感成效;由于是塊狀結構的組合，一不留神就開裂，難以修養(yǎng);結合縫隙處理成效不理想。
就需要從大自然中無限制的尋找合適的、好看的石頭翻制(工序復雜)，接著將模具帶回用特種水泥極為快翻制成型——完全凝固后——運輸?shù)绞┕がF(xiàn)場——再在鋼筋骨架上拼裝——接縫——上色(或在加工過程中，按一定比例調配好顏色直接加工成型)，一套模具一定生產(chǎn)產(chǎn)品3——5次以上。整塊石頭的分割塊(及模具)是不能夠很自然組裝的，也一定不要隨意彎曲軟膜。
只能考慮整塊原石拆分、重組。市場上塑石作品一般分為三種產(chǎn)品：一種是：普通泥工制作的低等產(chǎn)品;因為他們沒有經(jīng)過培訓，毫無藝術修為(有的人就連繪畫素描圖紙也看不懂，怎能做出好產(chǎn)品?
)，愿意做他們習慣動作橫-平-豎-直;——產(chǎn)品另一種是：藝術工和普通泥工兼用;較為普遍;——藝術品第三種是：全部員工經(jīng)過培訓和實踐，實屬罕見�！匪苁紤]價格的根源有：1，設計方案的很多程度(簡單，適中，復雜)------按所需工時來考慮;2，高度(所需鋼材、鋼管租賃等等決意成本);3，精度要求(工時問題);4，工期(工期短，必然造成不必要的浪費-人力);5，要求(主要體現(xiàn)在材料上：如本可以按正常程序操作的，甲方提出要求增加材料等等)。
施工操作流程當中，所選幫助材料應充分考慮其與主材的粘接牢固程度、膨脹系數(shù)能否最合理等等。
