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     由于在有限制的空間內(nèi)，堆土為山無法導(dǎo)致高聳、雄奇、既不同即的假山塑形，要是造園者逐漸側(cè)重于疊石為山，加上唐宋第二部賞石、拜石、宴石的癖好成風(fēng)，最后人們到處訪問佳石，以供賞玩及疊山之用。
    由于愛好各式，詮釋各異，山石的品類也非常多，并產(chǎn)生了專業(yè)的石譜，比方說北宋祖秀的《宣和石譜》、南宋杜綰的《云林石譜》、明代林有麟的《素園石譜》等，但并并無大多數(shù)的山石都可以用來堆疊假山的，要是明代計(jì)成在《園冶》中特列選石一章，加以闡述。
    園林專家陳從周教授在分辨了清末至民初的假山(陳氏稱之為“同光體”假山)無佳構(gòu)的緣故后，在《疊山首重選石》一文中指出：“予嘗謂同光體假山其又有致命之喪，蓋不重選石。選石者，疊山之首重事也。
    ”這樣普通擔(dān)任假山之業(yè)者，必先深諳石性�？傮w看來傳統(tǒng)所選的假山石料多以層積巖為主要，縱觀江南地域的園林假山，尤以太湖石假山和黃石假山為多。太湖石戰(zhàn)勝湖石，是產(chǎn)于太湖周邊一帶的石灰?guī)r，在歷史上尤以產(chǎn)于蘇州太湖洞庭西山一帶的太湖石最為有名，白居易體會(huì)到：“石有聚族，太湖為最，羅浮、天竺之石次焉。
    ”(《太湖石記》)其它如江蘇宜興、浙江長興、安徽巢湖等地亦產(chǎn)類似太湖石的石種。
    太湖石性堅(jiān)而潤，嵌空穿眼，有宛轉(zhuǎn)險(xiǎn)怪之勢(shì)。色澤有青、白、灰、黑等。其質(zhì)油漆縱橫，籠絡(luò)起隱，遍多凹窩，由風(fēng)浪沖激而成的，謂之“彈子窩”。
    在宋代，采石人常佩戴錘鑿，潛入太湖深水中經(jīng)常取鑿，再用大船、繩索，設(shè)木架絞出。還有一種那便是“種石”，即對(duì)不了解純天然綠色健康孔穴的，就運(yùn)用人工鑿孔加眼，再沉于水中，放置到波浪沖激處沖刷，以售善價(jià)，但因時(shí)間較長，要是有“阿爹種石孫子收”的說法。
    現(xiàn)在則多用電動(dòng)工具經(jīng)常加工、拋光。太湖石又有水、旱兩種，尤以水中者為貴，但因采石麻煩，現(xiàn)多用山中的旱石，雖然旱石大多枯而不潤，有的還常帶有土色，但堆疊好的假山只要借以數(shù)年的雨水沖刷，自然會(huì)表現(xiàn)出多孔玲瓏或嶙峋俏麗的現(xiàn)狀。
    太湖石屬于沉積巖中的石灰?guī)r，石灰?guī)r在高溫下易受雨水侵濕，其溶蝕變形后，便整合了千變?nèi)f化的石灰?guī)r溶地貌，由于最早認(rèn)為在南斯拉夫的喀斯特山地，要是便取名為喀斯特地貌(即巖溶地貌)。中國西南地域由大片古生代生物沉積巖層所發(fā)生了的巖溶地貌，如廣西的石林、桂林山水等。
    凡有石灰?guī)r溶地貌的山體，在有裂隙的地方，由水的溶蝕而發(fā)生了的山洞稱之為溶洞，如宜興的善卷洞、張公洞，蘇州洞庭西山的林屋洞等。除此溶有碳酸鈣的地下水具有比較多的表面張力，下滴時(shí)常吸附在洞頂，當(dāng)水量慢慢增強(qiáng)，重力大于吸附能力時(shí)才滴下來，因水分蒸發(fā)，水滴中的碳酸鈣積淀下來，年深日久，便會(huì)發(fā)生了大大小小的鐘乳石。
    尋常勝利的太湖石假山作品無不以石灰?guī)r溶地貌以及溶洞內(nèi)的溶蝕景觀經(jīng)常摹擬造型的，如蘇州的環(huán)秀山莊假山仿自蘇州陽山的大石山景觀，它有假山洞、石室等創(chuàng)造石灰?guī)r溶洞，洞頂采用穹隆頂或拱頂?shù)臉?gòu)造訣竅，逼真而又強(qiáng)硬，雖然心得了二百多年而不懂得產(chǎn)生開裂走動(dòng)的狀況，就是戈裕良本人所說：“只將大小石鉤帶聯(lián)絡(luò)，如造環(huán)橋法，可以千年不壞。
    要如真山洞壑一般，可方稱能事�！�(清?錢泳《履園叢話》)而蘇州惠蔭園的“小林屋”水假山則是仿自太湖西山的林屋洞所筑，洞壑深邃，玲瓏剔透，內(nèi)有一泓積水，洞之穹頂上懸有鐘乳石，沿洞壁筑有棧道，曲折迂回，堪與環(huán)秀山莊假山相媲美。
    黃石太湖石的玲瓏秀潤，歷來得到園主人和造園疊山家的青睞，但由于不足開采，至明末就在很低了，要是晚明的計(jì)成在《園冶?選石》的“太湖石”條目中感傷道：“自古至今，采之以久，今尚鮮矣�！边@樣吳地有那么一丁點(diǎn)有人嘗試隨地取材，實(shí)施黃石疊山。
    和計(jì)成除此代稍早的文震亨在其《長物志》中說：“堯峰石，近時(shí)始出，苔蘚叢生，古樸內(nèi)斂，以未經(jīng)采鑿，山中甚多，但不玲瓏耳。然正以不玲瓏，故佳。
    ”堯峰石即產(chǎn)于蘇州近郊堯峰山的黃石，明末堯峰石的依據(jù)，是造園疊山史上的大事，從此黃石假山成了與太湖石假山比肩并列的假山流派。黃石假山在塑形上，仿效自然界山體的丹霞地貌，或沉積巖山體中的自然露頭的風(fēng)化景象，容易創(chuàng)造出了一代新造型假山名聲。黃石是沉積巖中的砂巖，棱角分明，輪廓呈折線，展現(xiàn)出蒼勁古拙、質(zhì)樸雄渾的穿裝備的樣子特點(diǎn)，顯示出一種陽剛之美，與太湖石的陰柔之美，正好展現(xiàn)的出不一樣的兩種造型，要是得到了造園疊山家的懂得，計(jì)成評(píng)介道：“其質(zhì)堅(jiān)，不入斧鑿，其文古拙。
    ……俗人只知其頑夯，而不知其妙。”(《園冶》)為了展現(xiàn)的這兩種山體的各式樂趣，古代造園疊山家們常將這兩種山石用于同園中的各式地域，以示對(duì)比，比方說揚(yáng)州個(gè)園四季假山中的夏山(湖石山)與秋山(黃石山)，蘇州耦園中的東花園假山(黃石山)與西花園假山(湖石山)等等。明末王心一在《歸田園居記》(即現(xiàn)蘇州拙政園的東部園林)中說：“東南諸山采用者，湖石，玲瓏細(xì)潤，白質(zhì)蘚苔，其法宜用巧，是趙松雪之宗派也。
    西北諸山采用者，堯峰，黃而帶青，古而近頑，其法宜用拙，是黃子久之風(fēng)軌也�！�(《歸田園居記》)趙松雪即元代大畫家趙孟，其所畫山水，點(diǎn)染工細(xì)，用太湖石絕對(duì)是展現(xiàn)的其工巧秀潤的造型;黃子久即元代著名山水畫家黃公望，用黃石堆疊的假山絕對(duì)是展現(xiàn)的其氣常雄渾的畫風(fēng)。
    這也是傳統(tǒng)疊山中的兩種各式的展現(xiàn)的能力。要是疊山技藝精絕者，必熟悉畫理。
    添補(bǔ)如產(chǎn)于廣東英德的英石、江蘇常州一帶的斧劈石、安徽宣城、寧國一帶的宣石等也常用于假而成山，但總體看來范疇較小，如揚(yáng)州園林素以“疊石勝”，但本地并不產(chǎn)石，石料都靠水運(yùn)，多靠鹽船壓艙回載，要是其假山石材的石種較多，石料也較小，峰巒也采用小石包鑲，如個(gè)園的冬山即以宣石堆疊而成，其石色潔白，遠(yuǎn)遠(yuǎn)瞄過去，就像似積雪未消。
    由于堆疊假山的山石極其笨重，運(yùn)輸盤駁難題，要是造園疊山家們很久以來專家推薦就地取材，因地制宜。所謂的選石，除了對(duì)堆疊假山的石材方法的安裝之外，還包括對(duì)充分山石的大小、造型、紋理、色澤、質(zhì)地等的安裝(相石)，由于假山的堆疊不能找到與圖紙出產(chǎn)相同樣的對(duì)應(yīng)單石，這樣相石掇山是假山作品勝利的緊要要點(diǎn)，尋常勝利的假山產(chǎn)品無不從選石有那么一丁點(diǎn)的。