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    塑石”就是吸收浪漫石紋、石型，根據(jù)人工塑造(創(chuàng)造)出來(lái)的“石頭”工藝品。
    多為混凝土制品出現(xiàn)“塑木”亦是吸收或眾多的樹(shù)浪漫木頭紋理、樹(shù)的形狀，根據(jù)人為美感手法再發(fā)覺(jué)，引起出來(lái)的“木料”或眾多的觀賞樹(shù)。人工引起石頭的路子、石頭表面見(jiàn)效的加工手法各不相似，以及探尋的指示方法各式導(dǎo)致塑石見(jiàn)效的千差萬(wàn)別。
    塑石的成功與否：首要看主體型體美觀與否，焦點(diǎn)突出、便捷、特別意境為上;另外方是某些小事的加工是否適合、適用于大自然造物邏輯與否，這是逼真輕重上的探尋;隨后看顏色加工是否相似大自然物侯所導(dǎo)致的見(jiàn)效，逼真輕重會(huì)得到付出;稍后思考顏色的耐候性和穩(wěn)固性。塑石欣賞干擾塑石見(jiàn)效成敗的緣由有：1，工期;工期太短，一切工序都在告急中獲得，作品不可能得到理想見(jiàn)效。
    2，價(jià)格;價(jià)格太低，保障工人工資會(huì)足額拿到手是第一目的，隨后思考老板有不有賺、會(huì)賺多少，之后才是作品做到哪一種輕重;公司業(yè)績(jī)太好，人員不夠用，也是嚴(yán)重干擾質(zhì)感的一大緣由。
    3，制作技術(shù)、水平;本行業(yè)有一定的藝術(shù)成分在里面，工人的藝術(shù)感覺(jué)和制作技巧的熟練程度也至關(guān)重要;完全不懂藝術(shù)的人是很難做出好的作品來(lái)的。
    4，設(shè)計(jì)戰(zhàn)略;設(shè)計(jì)戰(zhàn)略的好壞馬上干擾到多數(shù)見(jiàn)效的好與壞。設(shè)計(jì)戰(zhàn)略是工人工作作為的指導(dǎo)傾向(一般不要求作品與設(shè)計(jì)戰(zhàn)略完全相同)，沒(méi)有方向的工作作為可想而知。5，甲方要求的逼真輕重;鄙人曾遇某開(kāi)發(fā)商的要求就很低“我不要求你們給我做的很好，只要求做這么一個(gè)東西對(duì)業(yè)主有一個(gè)布置就行”。
    6，施工方對(duì)利潤(rùn)的留心輕重。有一組成人是有這個(gè)想法的：“既銷(xiāo)售點(diǎn)是一錘子銷(xiāo)售(要管很多年)，利潤(rùn)第一，會(huì)成功順通交接給甲方就一切OK了”;大組成人還是奉勸把工作作好，發(fā)覺(jué)一個(gè)更多的就形象(品牌)以有益于將來(lái)的長(zhǎng)遠(yuǎn)提高。
    要是，做客戶(hù)絕對(duì)理性的掌握度和監(jiān)察整個(gè)過(guò)程。塑石景觀制作——上色山水景觀制作以明快、妙趣橫生、逼真，整體協(xié)助共同為制度，能夠、富有提議為目的，組合完善地依據(jù)流水造勢(shì)是造景工作中例如重要的的一環(huán)，正不在乎有山無(wú)水不成景。
    瀑布或流水流動(dòng)的時(shí)尚品味才能很好地給予山體以靈魂，使寂靜的山體“活”起來(lái)。人造山景得要有一些物件(如：亭、橋、塔、人物、動(dòng)物)和植物的配搭與美化，才能讓人造山景更趨于能夠。
    山水景觀制作，上色是各家山水制作工作中最最關(guān)鍵的的一項(xiàng)。古人云：“三分畫(huà)七分裱”就是對(duì)一件作品稍后一道工序的肯定，山體造型已分出遠(yuǎn)近、高低、凹凸、受光面與背光面等很多關(guān)系，稍后用色彩把它們之間的這種干系更好的現(xiàn)出的出來(lái)。
    作品的好壞經(jīng)常取決于上色者對(duì)色彩的認(rèn)與歸納以及對(duì)付工作的認(rèn)識(shí)，多看些油畫(huà)、水彩畫(huà)、水粉畫(huà)類(lèi)的書(shū)籍，清楚地了解色彩與色彩之間的關(guān)系和表現(xiàn)方法。對(duì)所用的色彩歸納，不光是調(diào)色，重要的的是對(duì)色彩的化學(xué)原理要有所認(rèn)識(shí)(吃不了什么虧脫色、褪色以及化學(xué)衰落后的錯(cuò)誤現(xiàn)象發(fā)生);上色要對(duì)所上的物體進(jìn)行細(xì)致看一下、分析和歸納，穩(wěn)定把握顏色的結(jié)構(gòu)于協(xié)助。
    山體大小上色也有區(qū)別，舉例說(shuō)大山體其本身堆砌時(shí)，就已經(jīng)分出級(jí)別，上色時(shí)色彩反差應(yīng)小一些;而小型山水，因?yàn)樗�體形小，制作時(shí)級(jí)別和小事都不是很明顯，凹凸、高低、前后、左右間距都例如有限，它也許沒(méi)有依靠色彩來(lái)時(shí)常調(diào)。
    物體的深處染得更暗，明部染得更亮，把前后上下，陰陽(yáng)分得更明顯、更大話，也許沒(méi)有大話的現(xiàn)出的其機(jī)理與構(gòu)造才能更好的看出山水見(jiàn)效。
    山體上色，一般情況下可分為：前重、后淡，上輕、下重，凹處冷，凸出處暖，這是上色的經(jīng)驗(yàn)。
    上色者需要尊循這一經(jīng)驗(yàn)。對(duì)整個(gè)山體上色亦是那，需要對(duì)整個(gè)山體有一個(gè)很好的認(rèn)，不可以只看局部，得要正確依據(jù)色彩在環(huán)境中的衰落，做到靈活善變而且豐富，使多數(shù)變得輕盈一些，也許沒(méi)有這樣才能把色彩上好。所以，人造山上景觀不是一個(gè)簡(jiǎn)單意義上的制作，當(dāng)是多個(gè)科目上的整合依據(jù)、美感(即變通)的加工。
    再來(lái)看看下面上色工序就可見(jiàn)其完美程度。上色工序：一，清理所須上色物體上灰塵雜物，一直物體的清白;吃不了什么虧顏色脫落和變異;二，備好工具(空壓機(jī)、噴搶、顏料及存放顏料溶液的桶等等);三，做底色，用噴槍噴底色于物體陰凹處，噴時(shí)要有過(guò)渡。該深的深，該淺的淺，分出層次。
    四，上主色調(diào)，上主色調(diào)也要有一個(gè)度，有輕、重、緩、急之分。它一般與做底色相反，色調(diào)上的見(jiàn)效怎樣，最關(guān)鍵的在于上色者個(gè)人對(duì)藝術(shù)的涵養(yǎng)輕重、對(duì)色彩的歸納輕重，這個(gè)不舒適一概而論。梵高在顏色的運(yùn)用上就不被當(dāng)時(shí)的審美觀所表彰。五，噴色;噴色又分為兩種，一種是用空壓機(jī)噴槍噴出霧狀;另一種是手工用噴壺噴出點(diǎn)狀，這要依據(jù)做法而定;六，拼色;拼色是上一種顏色趁未干時(shí)及在局部涂畫(huà)其另一種顏色，讓其自然融和感染色彩紋理;七，涂刷;像畫(huà)畫(huà)一樣把調(diào)好的顏料涂在物體上;八，潑染;像畫(huà)潑墨山水畫(huà)一樣，把調(diào)制好的色漿從物體頂部一潑而致，任其流動(dòng)所形成的顏色接輪見(jiàn)效。
    九，擦色;擦色是先把面色上好，待干后進(jìn)行怒綻再上底色，邊上邊擦，擦去凸面顏色，凹嘈處陰背面要輕擦或不擦，色彩過(guò)渡是根據(jù)擦拭的輕重程度現(xiàn)出的的。十，彈色;是先上好底色，待干后用用漆刷或掃帚沾少量色漿掃彈在物體表面，凸出處有色，凹處無(wú)色，表現(xiàn)物體的陰陽(yáng)見(jiàn)效。
    以上十種路子依據(jù)充分做法作恰當(dāng)?shù)娜∩岷驼{(diào)。上色首要用槍噴、壺灑、刷涂、筆描并用，這樣上出來(lái)的色才能有肌理、有質(zhì)感、有重量感、有軟有硬、有血有肉。
    多種工具和工序除此用，根據(jù)色彩的脫離，以飽和顏色作明暗的交織、鮮灰的交織、冷暖的交叉，在脫離的整合中求得協(xié)助和共同。一般大型山體把主調(diào)子構(gòu)成之后，便在這構(gòu)成的調(diào)子色系中告訴一下干系，將山體所需要的顏色，關(guān)鍵是那些色彩強(qiáng)的，調(diào)整到一定空間中去，使之互相之間的協(xié)助導(dǎo)致色彩關(guān)系，色調(diào)中的色彩關(guān)系，要根據(jù)色相對(duì)比補(bǔ)充關(guān)系來(lái)現(xiàn)出的。
    山體的色彩現(xiàn)出的，路子是靈活善變的，不必定都是將所有色彩都統(tǒng)一在一個(gè)明顯的色調(diào)中，首要是在色彩組合上做到和諧，成功做到整齊。
    如加上一些反差很大的色彩時(shí)常美化，也能做到和諧，它們根據(jù)面積上的色彩微差調(diào)整，互相之間的按照補(bǔ)充，虛實(shí)呼應(yīng)等手段的處理，在整個(gè)山體上也能獲得對(duì)稱(chēng)，協(xié)助。
    仿真景觀基本上說(shuō)就是寫(xiě)實(shí)，要是不可以太大話、太不怎么靠譜，讓人無(wú)法表彰。塑石(人工塑造石頭)、GRC塑石制作工藝過(guò)程一、塑石制作工藝:1，原石基礎(chǔ)上藝術(shù)加工：一般不技巧經(jīng)驗(yàn)在原石基礎(chǔ)上加工制作：水泥很難與普通石頭粘接(容易脫離--即便節(jié)約成本，也要做好防裂流程);2，磚及建筑廢渣根本上藝術(shù)加工：從結(jié)構(gòu)、力學(xué)來(lái)說(shuō)是組合完善的;無(wú)奈從加工角度來(lái)說(shuō)，不有益于取型、造勢(shì)，做出來(lái)的產(chǎn)品非常多看上去粗獷而厚重——符合于矮小作品;3，鋼筋、鐵絲網(wǎng)作骨架結(jié)構(gòu)(即GRC)：是理想的塑石加工工藝，克服了以上加工工藝的不足，整體性強(qiáng)。
    (1)，5米高以?xún)?nèi)的塑石，不需考慮鋼筋銹蝕難處——鋼筋、鐵絲網(wǎng)無(wú)奈便能造型、取勢(shì)(水泥不會(huì)銹蝕);水泥厚度平常在3-5cm即可(2)，5米以上則需思考：鋼筋骨架銹蝕過(guò)后水泥承重難處。
    必定要作防銹加工;水泥厚度一般在5cm以上;鐵絲網(wǎng)用作防裂技術(shù)，已經(jīng)落伍。我們現(xiàn)在通常作永久防裂處理(不包括水泥在制作過(guò)程中塌陷開(kāi)裂或由于沉降造成的開(kāi)裂)。
    作為觀賞類(lèi)藝術(shù)品，不考慮人為擾亂緣由。鋼筋骨架構(gòu)造，往往也被稱(chēng)作GRC構(gòu)造。
    二，GRC結(jié)構(gòu)“翻制”制造工藝：1，優(yōu)點(diǎn)：來(lái)源于真石頭，無(wú)論是石頭形狀和表面見(jiàn)效都無(wú)異于真石頭;便于廠房開(kāi)工，批量生產(chǎn);2，缺點(diǎn)：難于找到理想的樣式和尺寸，不可所有造型，非常艱難得到理想的美感見(jiàn)效;因?yàn)槭菈K狀構(gòu)造的組合，易于開(kāi)裂，無(wú)法回復(fù);結(jié)合縫隙處理見(jiàn)效不理想。
    應(yīng)該從大自然中無(wú)限制的尋找合適的、好看的石頭翻制(工序復(fù)雜)，隨后將模具帶回用特種水泥簡(jiǎn)單翻制成型——完全凝固后——運(yùn)輸?shù)绞┕がF(xiàn)場(chǎng)——再在鋼筋骨架上拼裝——接縫——上色(或在加工過(guò)程中，按一定比例調(diào)配好顏色直接加工成型)，一套模具能生產(chǎn)產(chǎn)品3——5次以上。
    整塊石頭的分割塊(及模具)是杜絕隨身組裝的，也不可以所有彎曲軟膜。只可以思考整塊原石拆分、重組。市場(chǎng)上塑石作品一般分為三種產(chǎn)品：一種是：普通泥工制作的低等產(chǎn)品;因?yàn)樗麄儧](méi)有經(jīng)過(guò)培訓(xùn)，毫無(wú)藝術(shù)修為(有的人就連繪畫(huà)素描圖紙也看不懂，怎能做出好產(chǎn)品?)，愿意做他們習(xí)慣動(dòng)作橫-平-豎-直;——產(chǎn)品另一種是：藝術(shù)工和普通泥工兼用;較為普遍;——藝術(shù)品第三種是：全部員工經(jīng)過(guò)培訓(xùn)和實(shí)踐，實(shí)屬罕見(jiàn)。
    ——精品塑石考慮價(jià)格的緣由有：1，設(shè)計(jì)方案的完美程度(簡(jiǎn)單，適中，復(fù)雜)------按所需工時(shí)來(lái)思考;2，高度(所需鋼材、鋼管租賃等等準(zhǔn)備成本);3，精度要求(工時(shí)問(wèn)題);4，工期(工期短，必然造成不必要的浪費(fèi)-人力);5，要求(主要體現(xiàn)在材料上：如本可以按正常程序操作的，甲方提出要求增加材料等等)。施工過(guò)程當(dāng)中，所選輔佐材料應(yīng)充足考慮其與主材的粘接牢固程度、膨脹系數(shù)是否組合完善等等。