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水泥塑石假山
2016-06-28
塑石”就是接收陽光石紋、石型，按照人工塑造(創(chuàng)造)出來的“石頭”工藝品。多為混凝土制品普遍“塑木”亦是接收或各種不同的樹陽光木頭紋理、樹的形狀，按照技工心態(tài)手法再察覺，形成出來的“木料”或各種不同的觀賞樹。人工形成石頭的路子、石頭表面獲得的效果的處理手法各不相似，以及期望的展現(xiàn)渠道不一樣造就塑石獲得的效果的千差萬別。
塑石的成�。菏滓粗黧w型體養(yǎng)眼與否，話題鮮明、簡要、突顯意境為上;其次方可是很多步驟的處理是否適量、相符大自然造物邏輯與否，這是逼真程度上的期望;之后看顏色處理是否靠近大自然物侯所造就的獲得的效果，逼真程度必定成功達到哪些;下一步深思熟慮顏色的耐候性和穩(wěn)固性。
塑石欣賞影響塑石獲得的效果成敗的誘因有：1，工期;工期太短，一切工序都在告急中成功達到，作品不可能成功達到理想獲得的效果。2，價格;價格太低，擔保工人工資必定足額拿到手是第一目標，之后深思熟慮老板有不有賺、必定賺多少，之后才是作品做到哪一種程度;公司業(yè)績太好，人員不夠用，也是非常大影響質量的一大誘因。
3，制作技術、水平;本行業(yè)有一定的藝術成分在里面，工人的藝術感覺和制作技巧的熟練程度也至關重要;完全不懂藝術的人是很難做出好的作品來的。
4，設計謀略;設計謀略的好壞立刻影響到大多數(shù)獲得的效果的好與壞。設計謀略是工人工作行為的引導方向(一般不提示作品與設計謀略完全相同)，沒有方向的工作行為可想而知。5，甲方提示的清楚程度;鄙人曾遇某開發(fā)商的提示就很低“我不要求你們給我做的很好，只提示做這么一個東西對業(yè)主有一個交代就行”。
6，施工方對利潤的注重程度。有一結構人是有這個想法的：“既然企業(yè)是一錘子生意(要管很多年)，利潤第一，必定一帆風順交接給甲方就一切OK了”;大結構人還是期望把工作作好，察覺一個更多的就形象(品牌)以好處于將來的長遠衰落。故此，作為客戶不錯理性的左右度和關注整個操作方法。
塑石景觀制作——上色山水景觀制作以摩登、妙趣橫生、清楚，整體整合共同為準則，能、富有創(chuàng)意為目的，適當?shù)匾罁?jù)流水造勢是造景工作中十分關鍵的一環(huán)，正可謂有山無水不成景。瀑布或流水流動的性感能夠很好地授予山體以靈魂，使寂靜的山體“活”起來。人造山景還得有一些物件(如：亭、橋、塔、人物、動物)和植物的裝束與家裝，能夠讓人造山景更趨于能。
山水景觀制作，上色是每個山水制作工作中最緊要的一項。古人云：“三分畫七分裱”就是對一件作品下一步一道工序的表彰，山體造型已分出遠近、高低、凹凸、受光面與背光面等各類關系，下一步用色彩把它們之間的這種關系更好的表現(xiàn)出來。
作品的好壞基本上取決于上色者對色彩的識別與分析以及針對工作的情況，多看些油畫、水彩畫、水粉畫類的書籍，熟悉地掌握色彩與色彩之間的關系和表現(xiàn)方法。對所用的色彩分析，不光是調色，關鍵的是對色彩的化學過程要有所認識(小虧脫色、褪色以及化學變化后的不安適現(xiàn)象發(fā)生);上色要對所上的物體進行毫無保留瞟、分解和分析，準確把握顏色的構建于整合。
山體大小上色也有辨別，例如大山體其本身堆砌時，就已經(jīng)分出次別，上色時色彩反差應小一些;而小型山水，因為它體形小，制作時次別和步驟都不是很最普遍，凹凸、高低、前后、左右間距都十分有限，它低于依靠色彩來經(jīng)常整理。物體的深處染得更暗，明部染得更亮，把前后上下，陰陽分得更最普遍、更大話，低于大話的表現(xiàn)其性能與構建能夠更好的看出山水獲得的效果。
山體上色，一般情況下可分為：前重、后淡，上輕、下重，凹處冷，凸出處暖，這是上色的原則。上色者能遵守這一原則。對整個山體上色亦是總之，能對整個山體有一個很好的識別，一定不可只看局部，還得正確依據(jù)色彩在環(huán)境中的變化，做到輕捷多變還有豐富，使大多數(shù)變得輕巧一些，低于這樣能夠把色彩上好。
所以，人造山上景觀不是一個簡單意義上的制作，而多個科目上的歸納依據(jù)、心態(tài)(即變通)的處理。再來看看下面上色工序就可見其雜亂程度。上色工序：一，去所須上色物體上灰塵雜物，保持物體的撕剝型;小虧顏色掉葉和變異;二，備好工具(空壓機、噴搶、顏料及存放顏料溶液的桶等等);三，做底色，用噴槍噴底色于物體陰凹處，噴時要有過渡。
該深的深，該淺的淺，分出層次。四，上主色調，上主色調也要有一個度，有輕、重、緩、急之分。它一般與做底色相反，色調上的獲得的效果怎樣，緊要在于上色者個人對藝術的教養(yǎng)程度、對色彩的分析程度，這個錯誤一概而論。梵高在顏色的運用上就不被當時的審美觀所出售。
五，噴色;噴色又分為兩種，一種是用空壓機噴槍噴出霧狀;另一種是手工用噴壺噴出點狀，這要依照情況決策;六，拼色;拼色是上一種顏色趁未干時及在局部涂畫其另一種顏色，讓其自然融和形成色彩紋理;七，涂刷;像畫畫一樣把整好的顏料涂在物體上;八，潑染;像畫潑墨山水畫一樣，把調制好的色漿從物體頂部一潑而致，任其流動所形成的顏色轉移獲得的效果。
九，擦色;擦色是先把面色上好，待干后進行封鎖再上底色，邊上邊擦，擦去凸面顏色，凹嘈處陰背面要輕擦或不擦，色彩過渡是按照擦拭的大小表現(xiàn)的。十，彈色;是先上好底色，待干后用用漆刷或掃帚沾少量色漿掃彈在物體表面，凸出處有色，凹處無色，表現(xiàn)物體的陰陽獲得的效果。
以上十種路子依照認真情況作適合的取舍和整理。上色首要用槍噴、壺灑、刷涂、筆描并用，這樣上出來的色才能有肌理、有質感、有重量感、有軟有硬、有血有肉。眾多工具和工序另外用，按照色彩的脫離，以飽和顏色作明暗的交織、鮮灰的交織、冷暖的相互，在脫離的整理中求得整合和共同。
一般大型山體把主調子組織之后，便在這組織的調子色系中幫幫忙關系，將山體所需要的顏色，關鍵是那些色彩強的，調整到一定空間中去，使之交錯整合導致色彩關系，色調中的色彩關系，要按照色相對比補充關系來表現(xiàn)。山體的色彩表現(xiàn)，路子是靈活多變的，不能夠都是將所有色彩都統(tǒng)一在一個最普遍的色調中，首要是在色彩聯(lián)合上做到幫忙，完成完美。
如加上一些反差很大的色彩經(jīng)常家裝，也能做到幫忙，它們按照面積上的色彩微差調整，交錯依照補充，虛實呼應等手段的處理，在整個山體上也能獲得平均，整合。仿真景觀基本上說就是寫實，故此一定不可太大話、太說不過去，讓人難以出售。
塑石(人工塑造石頭)、GRC塑石制作工藝操作方法一、塑石制作工藝:1，原石基礎上藝術加工：一般不心得在原石基礎上加工制作：水泥很難與基本上石頭粘接(容易脫離--即便節(jié)約成本，也要做好防裂法子);2，磚及建筑廢渣奠基上藝術加工：從結構、力學來說是適當?shù)?最困難的是從加工角度來說，不好處于取型、造勢，做出來的產(chǎn)品一部分看起來粗獷而厚重——合適于矮小作品;3，鋼筋、鐵絲網(wǎng)作骨架結構(即GRC)：是理想的塑石加工工藝，克服了以上加工工藝的不足，整體性強。
(1)，5米高以內的塑石，不必考慮鋼筋銹蝕難處——鋼筋、鐵絲網(wǎng)只是簡便造型、取勢(水泥不會銹蝕);水泥厚度總的來說在3-5cm便可以(2)，5米以上則需深思熟慮：鋼筋骨架銹蝕過后水泥承重難處。能夠要作防銹處理;水泥厚度一般在5cm以上;鐵絲網(wǎng)用作防裂技術，已經(jīng)落伍。
我們現(xiàn)在通常作永久防裂處理(不包括水泥在制作過程中塌陷開裂或由于沉降造成的開裂)。作為觀賞類藝術品，不考慮人為傷害誘因。
鋼筋骨架構建，基本情況下也被稱作GRC構建。二，GRC結構“翻制”制造工藝：1，優(yōu)點：來源于真石頭，無論是石頭形狀和表面獲得的效果都無異于真石頭;便于廠房施工，批量生產(chǎn);2，缺點：難于找到理想的規(guī)則和尺寸，不可隨機造型，比較難成功達到理想的心態(tài)獲得的效果;因為是塊狀構建的組合，方便開裂，難以教養(yǎng);結合縫隙處理獲得的效果不理想。
得要從大自然中無限制的尋找合適的、好看的石頭翻制(工序復雜)，之后將模具帶回用特種水泥高興翻制成型——完全凝固后——運輸?shù)绞┕がF(xiàn)場——再在鋼筋骨架上拼裝——接縫——上色(或在加工過程中，按一定比例調配好顏色直接加工成型)，一套模具可生產(chǎn)產(chǎn)品3——5次以上。整塊石頭的分割塊(及模具)是不可以隨心組裝的，也一定不可隨機彎曲軟膜。
只可以深思熟慮整塊原石拆分、重組。市場上塑石作品一般分為三種產(chǎn)品：一種是：普通泥工制作的低等產(chǎn)品;因為他們沒有經(jīng)過培訓，毫無藝術修為(有的人就連繪畫素描圖紙也看不懂，怎能做出好產(chǎn)品?)，看好做他們習慣動作橫-平-豎-直;——產(chǎn)品另一種是：藝術工和普通泥工兼用;較為普遍;——藝術品第三種是：全部員工經(jīng)過培訓和實踐，實屬罕見。
——精品塑石考慮價格的誘因有：1，設計方案的雜亂程度(簡單，適中，復雜)------按所需工時來深思熟慮;2，高度(所需鋼材、鋼管租賃等等決心成本);3，精度要求(工時問題);4，工期(工期短，必然造成不必要的浪費-人力);5，要求(主要體現(xiàn)在材料上：如本可以按正常程序操作的，甲方提出要求增加材料等等)。
施工流程當中，所選輔助材料應充分考慮其與主材的粘接牢固程度、膨脹系數(shù)是不是適當?shù)鹊取?/p>
