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水泥塑石假山
2016-06-28
塑石”就是通過美美石紋、石型，對(duì)比人工塑造(創(chuàng)造)出來的“石頭”收藏品。多下混凝土制品出現(xiàn)“塑木”亦是通過或各種不同的樹美美木頭紋理、樹的形狀，對(duì)比工人文化手法再生產(chǎn)，形成出來的“木料”或各種不同的觀賞樹。人工形成石頭的方法、石頭表面效用的處理手法各不相同，以及研究的抒發(fā)辦法各類促成塑石效用的千差萬別。
塑石的成�。菏紫瓤粗黧w型體很好看與否，問題明晰、簡(jiǎn)明、鮮明意境為上;其次才能很多細(xì)情的處理是否妥當(dāng)、符合大自然造物邏輯與否，這是逼真輕重上的研究;下一步看顏色處理是否沾染大自然物侯所促成的效用，逼真輕重會(huì)成功達(dá)到幾何;最后考慮顏色的耐候性和穩(wěn)固性。塑石欣賞破壞塑石效用成敗的根源有：1，工期;工期太短，一切工序都在垂危中成功做到，作品不可能成功達(dá)到目標(biāo)效用。
2，價(jià)格;價(jià)格太低，擔(dān)保工人工資會(huì)足額拿到手是第一要求，下一步考慮老板有不有賺、會(huì)賺多少，之后才是作品做到哪一種輕重;公司業(yè)績(jī)太好，人員不夠用，也是嚴(yán)重破壞檔次的一大根源。3，制作技術(shù)、水平;本行業(yè)有一定的藝術(shù)成分在里面，工人的藝術(shù)感覺和制作技巧的熟練程度也至關(guān)重要;完全不懂藝術(shù)的人是很難做出好的作品來的。
4，設(shè)計(jì)辦法;設(shè)計(jì)辦法的好壞立即破壞到多數(shù)效用的好與壞。設(shè)計(jì)辦法是工人工作動(dòng)作的作答對(duì)象(一般不規(guī)定作品與設(shè)計(jì)辦法幾乎相同)，沒有方向的工作動(dòng)作可想而知。5，甲方規(guī)定的清晰輕重;鄙人曾遇某開發(fā)商的規(guī)定就很低“我不要求你們給我做的很好，只規(guī)定做這么一個(gè)東西對(duì)業(yè)主有一個(gè)安排就行”。
6，施工方對(duì)利潤(rùn)的留心輕重。有一組成人是有這個(gè)想法的：“既然總部是一錘子銷售(要管很多年)，利潤(rùn)第一，會(huì)順暢交接給甲方就一切OK了”;大組成人還是想把工作作好，生產(chǎn)一個(gè)更好名聲(品牌)以利于將來的長(zhǎng)遠(yuǎn)變化。
因而，做客戶不錯(cuò)理性的控制度和監(jiān)督整個(gè)操作教程。塑石景觀制作——上色山水景觀制作以摩登、妙趣橫生、清晰，整體協(xié)調(diào)總得為標(biāo)準(zhǔn)，一定、富有倡導(dǎo)為目的，搭配合理地遵照流水造勢(shì)是造景工作中比較重要的一環(huán)，正所謂有山無水不成景。瀑布或流水流動(dòng)的活力才可很好地給出山體以靈魂，使寂靜的山體“活”起來。人造山景仍要有一些物件(如：亭、橋、塔、人物、動(dòng)物)和植物的配合與點(diǎn)飾，才可讓人造山景更趨于一定。
山水景觀制作，上色是不同的山水制作工作中最必要的一項(xiàng)。古人云：“三分畫七分裱”就是對(duì)一件作品最后一道工序的承認(rèn)，山體造型已分出遠(yuǎn)近、高低、凹凸、受光面與背光面等每樣關(guān)系，最后用色彩把它們之間的這種干系更好的看上去出來。
作品的好壞一般情況下取決于上色者對(duì)色彩的甄別與整理以及對(duì)付工作的現(xiàn)狀，多看些油畫、水彩畫、水粉畫類的書籍，熟練地支配色彩與色彩之間的關(guān)系和表現(xiàn)方法。對(duì)所用的色彩整理，不光是調(diào)色，重要的是對(duì)色彩的化學(xué)道理要有所認(rèn)識(shí)(防止脫色、褪色以及化學(xué)變化后的不安適現(xiàn)象發(fā)生);上色要對(duì)所上的物體進(jìn)行認(rèn)真瞟一瞟、歸納和整理，精準(zhǔn)不少把握顏色的機(jī)關(guān)于協(xié)調(diào)。
山體大小上色也有分別，例如大山體其本身堆砌時(shí)，就已經(jīng)分出級(jí)別，上色時(shí)色彩反差應(yīng)小一些;而小型山水，因?yàn)樗w形小，制作時(shí)級(jí)別和細(xì)情都不是很顯著，凹凸、高低、前后、左右間距都比較有限，它基本是依靠色彩來實(shí)施整合。物體的深處染得更暗，明部染得更亮，把前后上下，陰陽(yáng)分得更顯著、更大話，基本是大話的看上去其機(jī)制與機(jī)關(guān)才可更好的看出山水效用。
山體上色，一般情況下可分為：前重、后淡，上輕、下重，凹處冷，凸出處暖，這是上色的漏洞。
上色者可以尊循這一漏洞。對(duì)整個(gè)山體上色亦是總之，可以對(duì)整個(gè)山體有一個(gè)很好的甄別，一定不能只看局部，仍要正確遵照色彩在環(huán)境中的變化，做到活躍善變以及豐富，使多數(shù)變得輕盈一些，基本是這樣才可把色彩上好。
所以，人造山上景觀不是一個(gè)簡(jiǎn)單意義上的制作，只是多個(gè)科目上的綜合遵照、文化(即變通)的處理。
再來看看下面上色工序就可見其雜亂程度。上色工序：一，去掉所須上色物體上灰塵雜物，始終如一物體的棉布式;防止顏色丟掉和變性;二，備好工具(空壓機(jī)、噴搶、顏料及存放顏料溶液的桶等等);三，做底色，用噴槍噴底色于物體陰凹處，噴時(shí)要有過渡。
該深的深，該淺的淺，分出層次。四，上主色調(diào)，上主色調(diào)也要有一個(gè)度，有輕、重、緩、急之分。它一般與做底色相反，色調(diào)上的效用怎樣，必要在于上色者個(gè)人對(duì)美術(shù)的知識(shí)輕重、對(duì)色彩的整理輕重，這個(gè)不良一概而論。
梵高在顏色的運(yùn)用上就不被當(dāng)時(shí)的審美觀所同意。五，噴色;噴色又分為兩種，一種是用空壓機(jī)噴槍噴出霧狀;另一種是手工用噴壺噴出點(diǎn)狀，這要依據(jù)軌跡而定;六，拼色;拼色是上一種顏色趁未干時(shí)及在局部涂畫其另一種顏色，讓其自然融和引起色彩紋理;七，涂刷;像畫畫一樣把整好的顏料涂在物體上;八，潑染;像畫潑墨山水畫一樣，把調(diào)制好的色漿從物體頂部一潑而致，任其流動(dòng)所形成的顏色轉(zhuǎn)化效用。
九，擦色;擦色是先把面色上好，待干后進(jìn)行凋謝再上底色，邊上邊擦，擦去凸面顏色，凹嘈處陰背面要輕擦或不擦，色彩過渡是對(duì)比擦拭的程度看上去的。十，彈色;是先上好底色，待干后用用漆刷或掃帚沾少量色漿掃彈在物體表面，凸出處有色，凹處無色，表現(xiàn)物體的陰陽(yáng)效用。
以上十種方法依據(jù)細(xì)致軌跡作妥當(dāng)?shù)娜∩岷驼稀Ｉ仙紫扔脴寚�、壺灑、刷涂、筆描并用，這樣上出來的色才能有肌理、有質(zhì)感、有重量感、有軟有硬、有血有肉。多種工具和工序而且用，對(duì)比色彩的離開，以飽和顏色作明暗的交織、鮮灰的交織、冷暖的交錯(cuò)，在離開的配合中求得協(xié)調(diào)和總得。
一般大型山體把主調(diào)子組織之后，便在這組織的調(diào)子色系中幫幫忙干系，將山體所需要的顏色，關(guān)鍵是那些色彩強(qiáng)的，調(diào)整到一定空間中去，使之相互之間的協(xié)調(diào)形成色彩關(guān)系，色調(diào)中的色彩關(guān)系，要對(duì)比色相對(duì)比補(bǔ)充關(guān)系來看上去。
山體的色彩看上去，方法是靈活善變的，不一定都是將所有色彩都統(tǒng)一在一個(gè)顯著的色調(diào)中，首先是在色彩連合上做到協(xié)助，成功做到全面。
如加上一些反差很大的色彩實(shí)施點(diǎn)飾，也能做到協(xié)助，它們對(duì)比面積上的色彩微差調(diào)整，相互之間的比對(duì)補(bǔ)充，虛實(shí)呼應(yīng)等手段的處理，在整個(gè)山體上也能獲得對(duì)稱，協(xié)調(diào)。
仿真景觀基本上說就是寫實(shí)，因而一定不能太大話、太黑，讓人沒辦法同意。塑石(人工塑造石頭)、GRC塑石制作工藝操作教程一、塑石制作工藝:1，原石基礎(chǔ)上藝術(shù)加工：一般不竅門在原石基礎(chǔ)上加工制作：水泥很難與普通情況下石頭粘接(容易脫離--即便節(jié)約成本，也要做好防裂路子);2，磚及建筑廢渣基本上藝術(shù)加工：從結(jié)構(gòu)、力學(xué)來說是搭配合理的;只是從加工角度來說，不利于取型、造勢(shì)，做出來的產(chǎn)品多數(shù)更加俏皮可愛粗獷而厚重——適合于矮小作品;3，鋼筋、鐵絲網(wǎng)作骨架結(jié)構(gòu)(即GRC)：是理想的塑石加工工藝，克服了以上加工工藝的不足，整體性強(qiáng)。
(1)，5米高以內(nèi)的塑石，不要考慮鋼筋銹蝕難題——鋼筋、鐵絲網(wǎng)最困難的是便可造型、取勢(shì)(水泥不會(huì)銹蝕);水泥厚度一般來說在3-5cm即可以(2)，5米以上則需考慮：鋼筋骨架銹蝕過后水泥承重難題。
一定要作防銹處理;水泥厚度一般在5cm以上;鐵絲網(wǎng)用作防裂技術(shù)，已經(jīng)落伍。我們現(xiàn)在通常作永久防裂處理(不包括水泥在制作過程中塌陷開裂或由于沉降造成的開裂)。
作為觀賞類藝術(shù)品，不考慮人為傷害根源。鋼筋骨架機(jī)關(guān)，一般說來也被稱作GRC機(jī)關(guān)。
二，GRC結(jié)構(gòu)“翻制”制造工藝：1，優(yōu)點(diǎn)：來源于真石頭，無論是石頭形狀和表面效用都無異于真石頭;便于廠房施工，批量生產(chǎn);2，缺點(diǎn)：難于找到目標(biāo)的外觀和尺寸，不可隨便造型，較難成功達(dá)到目標(biāo)的文化效用;緣于是塊狀機(jī)關(guān)的組合，易于開裂，沒辦法禮儀;結(jié)合縫隙處理效用不理想。
得要從大自然中無限制的尋找合適的、好看的石頭翻制(工序復(fù)雜)，下一步將模具帶回用特種水泥簡(jiǎn)單翻制成型——完全凝固后——運(yùn)輸?shù)绞┕がF(xiàn)場(chǎng)——再在鋼筋骨架上拼裝——接縫——上色(或在加工過程中，按一定比例調(diào)配好顏色直接加工成型)，一套模具能生產(chǎn)產(chǎn)品3——5次以上。整塊石頭的分割塊(及模具)是避免隨手組裝的，也一定不能隨便彎曲軟膜。
僅僅考慮整塊原石拆分、重組。市場(chǎng)上塑石作品一般分為三種產(chǎn)品：一種是：普通泥工制作的低等產(chǎn)品;因?yàn)樗麄儧]有經(jīng)過培訓(xùn)，毫無藝術(shù)修為(有的人就連繪畫素描圖紙也看不懂，怎能做出好產(chǎn)品?)，看重做他們習(xí)慣動(dòng)作橫-平-豎-直;——產(chǎn)品另一種是：藝術(shù)工和普通泥工兼用;較為普遍;——藝術(shù)品第三種是：全部員工經(jīng)過培訓(xùn)和實(shí)踐，實(shí)屬罕見�！匪苁紤]價(jià)格的根源有：1，設(shè)計(jì)方案的雜亂程度(簡(jiǎn)單，適中，復(fù)雜)------按所需工時(shí)來考慮;2，高度(所需鋼材、鋼管租賃等等決定成本);3，精度要求(工時(shí)問題);4，工期(工期短，必然造成不必要的浪費(fèi)-人力);5，要求(主要體現(xiàn)在材料上：如本可以按正常程序操作的，甲方提出要求增加材料等等)。
施工制作的時(shí)候當(dāng)中，所選協(xié)助材料應(yīng)具體考慮其與主材的粘接牢固程度、膨脹系數(shù)是不是可以搭配合理等等。
